這本《月亮和六便士》我已經(jīng)看完有幾天，應(yīng)該說，這本書半個月前我就看完，只是這次看完以后，我忍不住重新讀了一遍，雖然不是一鼓作氣，而是斷斷續(xù)續(xù)在火車上、回到家陪孩子空余時間又看了一遍，但他給我記憶太深刻了，不得不讓我流連忘返，或者說認真思考。
書的大致內(nèi)容，我好像說過，敘述的是一個四十歲的股票經(jīng)紀人，拋家棄子流浪巴黎學(xué)畫的故事。許多人說，這本書寫的就是高更傳，只是現(xiàn)實的高更并沒有得麻風(fēng)病，也沒有死在小島上，高更做的那幅巨畫也沒有在小屋中燒掉。
高更做這幅巨畫的靈感是來自于他的小女兒。一八九七年，高更生活貧困潦倒，他患上嚴重的疾病，當(dāng)他得知最愛的小女兒因為肺炎去逝，精神徹底崩潰，服毒自殺，但自殺未遂，緩過來以后，他積攢激情，創(chuàng)作了巨幅油畫《我們從哪里來，我們是誰，我們到哪里去》這幅畫，是高更的巔峰之作，因為充滿哲理，毛姆借用它安排成斯特里克蘭的命運。
重新梳理一下，毛姆寫的第一人稱我通過一個女小說家羅斯·沃特福德的家庭聚會認識了斯特里克蘭夫人，而在沃特福德眼里，斯特里克蘭夫人只是一個喜歡攀附名流的一個單純的婦人，或者她并沒有心思想利用這些社交名流，或者說，她只是通過接近名流而增長見識單純的崇拜藝術(shù)家們。再或者說，如果是現(xiàn)代，誰娶到這樣上得廳堂，下得廚房溫文爾雅的女人，還給你生一對聰明伶俐的兒女，還死心塌地和和美美的很你過日子，那絕對是你家里燒了高香。
無論是誰也會這么認為，但就是有這么一個男人，家里擱著漂亮老婆和懂事的孩子不養(yǎng)活，四十多歲了還要傻乎乎的跑去流浪學(xué)畫畫，這么大歲數(shù)，在中國農(nóng)村再過活幾年，都可以抱外孫和孫子了。而且更讓人吃驚的是，他的老婆知道，她男人在四十歲之前，根本就不會畫畫，更沒動過畫筆?；蛘哒f，如果她發(fā)現(xiàn)她的丈夫想學(xué)畫畫，培養(yǎng)一下自己的愛好，她或許更求之不得，她一直覺得丈夫只是一個古板話少的證券投資人，不懂什么藝術(shù)，她如果發(fā)現(xiàn)自己丈夫有一點藝術(shù)細胞，她更會笑逐顏開，也不至于在那些藝術(shù)家面前一提到丈夫，她會感覺無話可說，無話可說并不是她不愛自己的丈夫，恰恰相反，她非常愛自己的丈夫，只是她的丈夫與藝術(shù)家們格格不入，沒有什么共同語言。
再強調(diào)一下，故事的主線，毛姆第一人稱我通過羅斯·沃特福德認識了斯特里克蘭夫人，隨后，在斯特里克蘭夫人一次邀請他的家庭聚會他遇到了斯特里克蘭，斯特里克蘭人物設(shè)計的并不是什么美男子，而是一個普通不能再普通的一個稍微有點胖的中年大叔。就這樣一個人，拋棄老婆孩子去流浪，可笑不可笑，這個人是不是有點傻，傻的還不是一點。
當(dāng)作者我又通過羅斯·沃特福德得知斯特里克蘭離家出走，而他又被斯特里克蘭夫人尋求幫助去尋找離家出走的丈夫時，所有人都以為，男人是被漂亮的花言巧語的女人拐走了。斯特里克蘭夫人也覺得，男人錢花完了，在外面玩膩兒了，女人發(fā)現(xiàn)他沒錢，自然會把他趕出來，他自然會回家?？墒撬氩坏?，她的丈夫會是因為什么狗屁夢想，他已經(jīng)四十多歲，不是什么小孩兒有大把時間可以揮霍從頭再來，他的手也沒有小孩子那么靈巧，笨拙又不聰明，怎么會想著學(xué)畫畫呢。因為女人離家出走，斯特里克蘭夫人可以斷定她的丈夫肯定會回歸家庭，但如果是傻乎乎的因為什么夢想，那她什么也做不了。
在前半部的描寫里，斯特里克蘭就是一個不折不扣拋家棄子的混蛋，并且，他更齷齪的是挖救命恩人斯托洛夫的墻角，就這樣一個應(yīng)該被唾棄的人，因為執(zhí)著，義無反顧，成功了。他所有的缺點被無視，甚至被作為天才的不羈和向往的自由。他的成功被放大，放大到他的缺點顯得微不足道。作者很好的運用了反差，一開始覺得他有多么壞，多么遭人唾棄，到后來，原來他并不怎么壞，因為他不向生活妥協(xié)，所以我們覺得他違背了社會公德，反而只有這個人活的最真實，我們活的很虛偽。甚者，包括他上得廳堂，下得廚房的前妻，都是那么虛偽。諷刺不諷刺，意外不意外。
現(xiàn)實生活中，我們永遠做不到真正的自由和實現(xiàn)向往……若我們能像斯特里克蘭夫人一樣生活，就已經(jīng)很知足了……如若你看完這本書，我想你也會同我一樣有這樣的感受……
2023/02/05
正月十五元宵節(jié)夜