第10章 練手
遇四、五、六月之先，將畫(huà)幅賞玩，微見(jiàn)風(fēng)日，用紙封口，勿令通氣。
古書(shū)畫(huà)須在梅雨季節(jié)之前，將畫(huà)吹風(fēng)曬涼，然后入匣，密封收藏，防止受潮。
燕京自古屬北地，倒沒(méi)有像南方那樣潮濕，但是夏秋多雨，也會(huì)滋生霉變蟲(chóng)蛀。
易云在麗景軒所看到存放古書(shū)畫(huà)的匣子，都是從故宮庫(kù)房拿出來(lái)的，這些字畫(huà)年久失修，有的數(shù)百上千年與世隔絕，發(fā)生霉變也再正常不過(guò)。
霉變并不可怕，可怕是因保存不當(dāng)而再次損毀以至字畫(huà)消失，所以更需要文物修復(fù)圣手們的妙手回春！
溫度與濕度，光照、空氣等均是導(dǎo)致字畫(huà)病變的重要因素。熱能和空氣中的水汽是促進(jìn)有機(jī)質(zhì)文物質(zhì)變的一種熱量形式，溫度的忽高忽低、空氣的干燥，都會(huì)造成書(shū)畫(huà)紙張中的纖維熱脹冷縮，日積月累則影響紙張的抗張強(qiáng)度。
明清時(shí)期，故宮中就專(zhuān)門(mén)備有一種特制的大木箱，這種箱子外涂血料、披麻，再上大漆，潮氣不浸，為了更好的保護(hù)古籍字畫(huà)，皇帝還會(huì)命人在涂了漆的大木箱外再加一層錫皮鍍上，以純銅打造外圍，然后以銅水澆灌期間，明代稱(chēng)之“金匱”。
到了清代，繼承明永樂(lè)時(shí)期的文淵閣，在乾隆朝大修后最為興盛，集齊天下書(shū)目編纂四庫(kù)全書(shū)，成書(shū)后放之閣中，文淵閣遂成為皇室專(zhuān)屬的藏書(shū)樓，也是存放古籍字畫(huà)的最佳寶地。
此外，光照也會(huì)對(duì)紙質(zhì)文物造成危害。光能越大，輻射熱越強(qiáng)，等到時(shí)間積攢到一定數(shù)值，紙張便會(huì)發(fā)黃變脆，如果將字畫(huà)放在太陽(yáng)光下直接暴曬，這種危害就會(huì)加速。
因此，對(duì)于古書(shū)畫(huà)，需要修復(fù)與裝潢這兩道工序進(jìn)行保護(hù)，做成冊(cè)頁(yè)、立軸或是放置于匣中，都會(huì)增加古書(shū)畫(huà)的壽命。
故宮的紙分很多類(lèi)，譬如傳統(tǒng)常用的水油紙，這個(gè)都是有人定期去外地找廠家定做的，搭配畫(huà)芯厚度最佳的宣紙和綿紙，甚至是原本原樣、稀世珍品的宋紙。古書(shū)畫(huà)修復(fù)者先必須懂得紙的特性，不僅僅是知識(shí)的了解層面，更需要一定深度。
但再好的宣紙，也會(huì)受到不可抗拒的外力因素影響，而產(chǎn)生病變，比如威脅最大的蟲(chóng)蛀和霉變，易云清洗的《綠蔭清話圖軸》，就是被裝裱成立軸的形式，方才保存了下來(lái)。
圖軸的背面加鑲了綾、絹或水油紙為外緣，通過(guò)相關(guān)過(guò)程做成立軸裝進(jìn)木匣。
可即便如此，也難逃霉變和蟲(chóng)蛀的危害，尤其是霉變，這種生長(zhǎng)在紙張表面的多細(xì)胞絲狀真菌，會(huì)以顏料和油墨等為養(yǎng)料，進(jìn)行迅速繁殖，產(chǎn)生有機(jī)酸，最終腐蝕紙張……
麗景軒里，一張約5米長(zhǎng)的朱紅色畫(huà)案前。
易云戴上白手套和口罩，仔細(xì)凝視著面前剛剛打開(kāi)一半的破舊古畫(huà)，這次他是全程按照標(biāo)準(zhǔn)操作來(lái)。
現(xiàn)在審視的主要是形式、尺寸、用料以及作品的內(nèi)容、題跋等外觀。
旁邊的衛(wèi)雙凝則拿起ipad拍照記錄，這些電子數(shù)據(jù)都需要備案，以待修復(fù)完成后送檢。
易云雖獲得精通級(jí)洗畫(huà)術(shù)式，但是灌洗法術(shù)式眾多，而且霧中探花也僅是眾多洗畫(huà)技巧之一。
就目前在書(shū)畫(huà)組乃至整個(gè)裝裱室來(lái)說(shuō)，單從書(shū)畫(huà)修復(fù)中洗畫(huà)這個(gè)環(huán)節(jié)看，他確實(shí)能夠憑借這一種技法吃香。
甚至只要一直將此法發(fā)揚(yáng)光大延續(xù)下去，也能夠最終留在故宮，不過(guò)是時(shí)間的問(wèn)題罷了。
可那樣一來(lái)，也只限于洗畫(huà)這個(gè)區(qū)域，發(fā)揮的空間非常有限。
一位真正的書(shū)畫(huà)修復(fù)圣手，無(wú)論在洗、揭、補(bǔ)、全哪個(gè)環(huán)節(jié)都是頂尖級(jí)別！
依舊是同樣的立軸，易云輕輕打開(kāi)，將畫(huà)幅緊緊地夾在手卷中間，從天頭、引首觀察到尾紙。
審色，依舊是第一步。
透過(guò)宣紙上的污漬與霉點(diǎn)，易云還是憑借肉眼隱約看出來(lái)一些痕跡，到處皆是長(zhǎng)短、大小不一的裂縫，有的地方油跡斑斑，有的已然被污染成黑褐色，畫(huà)芯布滿(mǎn)了褶皺，甚至發(fā)生了龜裂，根本看不出來(lái)一絲曾經(jīng)的神韻。
不過(guò)唯一讓易云覺(jué)得幸運(yùn)的地方，是這幅畫(huà)的品相保持相對(duì)比較完整。
畫(huà)面上。
松竹、青山、翠石、狂風(fēng)、茅草房，零星凋零的竹葉，以及被狂風(fēng)吹拂的砂石，都能通過(guò)肉眼辨出。
“這幅畫(huà)是……”
“鄭板橋的《竹石》！”
衛(wèi)雙凝顯然也認(rèn)得此畫(huà)，單調(diào)又簡(jiǎn)明的元素。
即便再不認(rèn)識(shí)畫(huà)，也有旁邊的詩(shī)佐證：“咬定青山不放松，立根原在破巖中。”
易云并沒(méi)有回話，而是繼續(xù)端詳。
除去所看到的水漬痕跡、劣化的顏色等，書(shū)畫(huà)本身是有些掉色和脫膠，毛病很多。
而且表面的霉點(diǎn)分布呈現(xiàn)散點(diǎn)圖，并非輻射狀或聚焦某處，這并不宜用灌洗法。
易云也早有準(zhǔn)備，畢竟不可能所有的書(shū)畫(huà)都恰好符合灌洗法，所以他早準(zhǔn)備從頭到尾。
自己換并不精通的清洗法來(lái)一次，還要看看究竟能不能單獨(dú)完成。
畢竟現(xiàn)場(chǎng)可用的字畫(huà)、古籍也均在一般文物以上，比如《綠蔭清話圖軸》按標(biāo)準(zhǔn)算是三級(jí)文物呢！
平常故宮工作一兩年的新人根本沒(méi)資格接觸，現(xiàn)在易云卻能用來(lái)練手，這是多么瘋狂！
話雖如此，但易云知道，這些文物容不得出任何差錯(cuò)，他必須慎之又慎。
詩(shī)和題跋都佐證了書(shū)畫(huà)的來(lái)歷，但衛(wèi)雙凝畢竟不是新瓜蛋子，突然想道：“鄭板橋與高西園、金壽門(mén)皆為同一時(shí)代人物，關(guān)系極好，鄭經(jīng)常仿二人的假字，誰(shuí)知面前的畫(huà)會(huì)不會(huì)是幅偽作？”
“聰明！”易云欣賞道。
“明代時(shí)金陵的李著曾經(jīng)趕赴蘇州，向當(dāng)時(shí)大畫(huà)家沈石田求學(xué)畫(huà)，最終學(xué)成后回到金陵，屆時(shí)當(dāng)?shù)氐膮切∠善洚?huà)盛行，名噪一時(shí)，李著便以仿作吳小仙之畫(huà)為生，外人辨認(rèn)真跡極難，但李著并非吳小仙本人，終會(huì)露出馬腳。”
衛(wèi)雙凝接著易云的話思考：“明代四大家文徵明的弟子朱子朗亦是如此，其一生都在模仿老師的畫(huà)作和筆跡，導(dǎo)致現(xiàn)在真假難辨，外行人遇到是朱子朗所畫(huà)的字畫(huà)，都將其當(dāng)成文徵明的真跡?！?p> “對(duì)！”
“所以要搞清楚同時(shí)代的真人畫(huà)作，沒(méi)有取巧的辦法，除非見(jiàn)過(guò)真跡且印象極深，或者就拿其真跡作比較，二者稍加分辨，立馬高下立判，細(xì)微的差別就在毫厘之間！”
“幫我拿一把18管的大排來(lái)?！币自崎_(kāi)始吩咐起來(lái)。
衛(wèi)雙凝倒是沒(méi)有介意，既然之前自己答應(yīng)了要給對(duì)方打下手，那就得有個(gè)樣子，況且文物修復(fù)這行本身就是言傳身教，如果是多愁善感的人，倒是不適合干這行工作了！
長(zhǎng)鋒狼毫，十八管并列的管狀筆，古書(shū)畫(huà)修復(fù)最常見(jiàn)的工具，不僅可用來(lái)刷漿糊，還是洗畫(huà)時(shí)托、染綾絹和紙張的專(zhuān)用工具。
此時(shí)卻被易云當(dāng)做教學(xué)工具，“看這上面的山石。”
“石頭上有苔蘚！”雖然水漬令紙張已然發(fā)黃發(fā)褐，但作畫(huà)痕跡依稀可辨。
“看后面這處題跋，發(fā)現(xiàn)了什么？”易云再次用排筆筆鋒清點(diǎn)，追問(wèn)道。
衛(wèi)雙凝閃動(dòng)著一雙秋水眸子，像彼得兔的兩只眼睛。
“有什么??？不是鄭燮二字嗎？”
“啊不對(duì)，這下半個(gè)字是火字！”衛(wèi)雙凝終于發(fā)現(xiàn)了不同。
回想起來(lái)，她在清華美院讀書(shū)時(shí)，自己當(dāng)初也曾看到過(guò)《竹石》真跡這幅畫(huà)，真跡名字里下邊是“又”，而作偽多是“火”字，加上鄭板橋作畫(huà)時(shí)，畫(huà)石頭從無(wú)苔蘚！
從這兩點(diǎn)，衛(wèi)雙凝基本可以斷定——這是譚木匠作偽鄭板橋的畫(huà)！
可即便如此，這幅偽作也算得一般文物級(jí)別了，畢竟同時(shí)代且如此逼真的偽作也不多了。
“譚云龍！”
易云與衛(wèi)雙凝幾乎異口同聲說(shuō)出了這個(gè)名字。