53、老天爺賞飯吃
“還是這個(gè)城市，四年，什么都沒改變，方文還是躲在我看不見的地方，這個(gè)城市…那個(gè)城市……”
周訊的聲音很特別，討厭她的人覺得她的聲音是公鴨嗓，煙嗓，很難聽。
喜歡她的人卻覺得她的聲音很有質(zhì)感，像是一臺(tái)老舊的時(shí)光機(jī)，寫滿了故事。
她的頭發(fā)凌亂，聲音波瀾不驚。
所有的情緒都藏在那雙眼睛里，她的眼里有天，有地，有空中的煙霧，有埋葬的青春，唯獨(dú)沒有人。
她像是一個(gè)在原地站了太久連雙腿都無法彎曲的守望者，梗著脖子在跟命運(yùn)較勁，跟自己較勁。
沒有山花爛漫，也沒有撕心裂肺，她就那么波瀾不驚地訴說著自己的等待，訴說著自己的尋找。
“我沒想過有一天他消失了我會(huì)等他，可事實(shí)是，我等了四年，一直等……”
她就那么平平淡淡地告訴你，這是我的故事。
望著你，是我愛你的唯一表達(dá)。
……
“嘖，不愧是周訊啊！”胡戈下意識(shí)伸手又抓了把爆米花，感嘆了一句。
楊宓剛才連爆米花都忘了嚼，此時(shí)才反應(yīng)過來，一邊嚼一邊道：“我覺得我也行！”
“你？”胡戈想了想還是沒打擊她，認(rèn)可道，“你的郭襄演的確實(shí)不錯(cuò)。”
“我還演了王昭君啊，你沒看嗎？”
“沒看。”
“……”
劉師師沒忍住出聲道：“你們倆安靜看會(huì)兒電影不行嗎？”
“OK！”楊宓剛剛應(yīng)聲就看到銀幕上李清和景恬第一次出場。
“他們管這叫立體定向腦深部電極引導(dǎo)腦內(nèi)核團(tuán)損毀手術(shù)，也就是利用立體定向的技術(shù)，找到你腦子里面專門依賴四號(hào)的那根神經(jīng)，然后利用微電極，嘭！把它炸掉！”
景恬這段其實(shí)演得很好，她整體的狀態(tài)和肢體動(dòng)作是躁動(dòng)的，這種躁動(dòng)當(dāng)然不是無來由的。
她想要告訴對方自己的過往，但那種過往又是不堪的。
所以她需要做一層包裝，把那段經(jīng)歷包裝成崇高的，就好像在告訴李清：看，這些你不知道吧，我知道，我經(jīng)歷過。
而這種包裝在不能過火的同時(shí)又要給自己留下拉扯的余地，所以她就用這種躁動(dòng)的狀態(tài)來作掩蓋，掩蓋自己的不在乎，就好像只是在跟對方說一件趣事。
趣事只是趣事而已。
所以乍一看，景恬給人第一眼的印象像一只刺猬，張牙舞爪、滿不在乎。
但是當(dāng)她把手握成小拳頭伸到李清面前，五根細(xì)嫩白皙的手指猛然乍開的時(shí)候，那眼神里小心翼翼的試探意味讓她這個(gè)角色的形象一下就鮮活了起來。
景恬一向都是個(gè)很認(rèn)真的人，沒人知道她為這場戲準(zhǔn)備了多久，或許只有那一本寫滿了字的人物小傳知道。
李清也很認(rèn)真，但比起景恬他就要顯得隨性許多。
他沒寫過人物小傳，即便他曾經(jīng)糾結(jié)了很長時(shí)間，但他只是為了定下整體的人物框架，也就是搞清楚方文是個(gè)什么樣的人，至于更具體的細(xì)節(jié)填充他更多還是交給了本能。
也就是在角色的思維模式下，角色會(huì)怎樣做，那就怎樣做就好了。
所以他沒有說話，只是微微側(cè)了下腦袋，看著景恬笑。
嘴角挑起的弧度不大，甚至臉上的肌肉都不曾牽動(dòng)，但就是能讓人感受到他在笑，笑意在柔和的眸子里蕩漾，春水微瀾，于是溢了出來。
那一瞬間畫面莫名的和諧。
景恬的表演確實(shí)不錯(cuò)，但可能是因?yàn)樗尸F(xiàn)出來的躁動(dòng)狀態(tài)讓整場戲的節(jié)奏有些飄，就好像浮萍，你一看就知道：哦，電影啊。
但是李清只是微微一笑，就給整場戲染上了一層底色，就好像一汪碧潭，不僅把景恬的戲接了下來，還自有一股潤物細(xì)無聲的平和自然。
你看到之后就覺得：哦，原來是女朋友在跟男朋友講故事。
那種和諧就好像金風(fēng)玉露相逢，讓整個(gè)畫面都顯得更加飽滿和立體起來。
“這倆人太配了。”劉師師仿佛被李清的笑意感染，也不自覺地露出了姨母笑。
“我覺得他還是跟周訊更搭吧？”楊宓道，“其實(shí)說真的，有的人就天生適合站在鏡頭底下，他們身上好像有一種孤獨(dú)而深邃的故事感，只要往鏡頭前一站，就好像是一塊密度很大的石頭壓在畫面里，所有的磁場很自然地集中在他們身上。
跟這種人演對手戲，無論你用了再大的力氣都好像一拳打在棉花上，人家只用一個(gè)眼神，或者一個(gè)表情就能把你的勁道輕輕松松照單全收。
像這種人就是咱們常說的老天爺賞飯吃，就像周訊，還有我這個(gè)學(xué)弟?！?p> 胡戈撇嘴道：“哎豬婆，你剛剛還說你上你也行呢?！?p> “所以啊，老天爺也賞了我飯吃?！睏铄档靡庖恍?，像極了一只偷到雞的小狐貍，自得道，“這是天賦，我們才是一類人，你這種跟你說了你也不懂?！?p> “……”
正聊著，銀幕上詩人跳橋自殺，激烈的背景音樂吸引了幾人的注意力。
整部電影也是從這里節(jié)奏猛然變化，正式進(jìn)入了導(dǎo)演曹寶平的領(lǐng)域。
曹寶平最喜歡的就是通過內(nèi)聚焦的方式，用生活在社會(huì)和城市底層的邊緣人物的內(nèi)視角塑造出他們在喧囂和壓力之下的惶恐不安和無所適從，進(jìn)而刻畫人物的內(nèi)心沖突，審視人性的掙扎。
于是節(jié)奏瞬間由舒緩過渡到緊張，平和過渡到焦慮。
無論是李米還是裘火貴、裘水天，包括警察葉傾城，他們都是曹寶平手里的棋子，在鏡頭底下都好像成了熱鍋上的螞蟻，那種敏感焦灼的狀態(tài)正在通過內(nèi)聚焦的敘事視角影響著觀眾的情緒。
這種影響不會(huì)因?yàn)橛捌楣?jié)中的小幽默而得到緩解，比如周訊飾演的李米因?yàn)楸４嬷杏逊轿恼掌碾s志被兩個(gè)毒販弄丟而猛然情緒爆發(fā)壓制了毒販，但又在客觀條件——刀子的威脅下秒慫。
影院里的觀眾在看到這一段的時(shí)候確實(shí)笑了，但是轉(zhuǎn)瞬即逝。
因?yàn)樵趯?dǎo)演的視聽語言之下電影的基調(diào)已經(jīng)被定死了，就是灰色的，掙扎的，沉重的。
這也是為什么很多時(shí)候會(huì)說演員只是導(dǎo)演手里的棋子。
什么是內(nèi)聚焦敘事？
所謂的內(nèi)聚焦敘事視角就相當(dāng)于一個(gè)“隱在敘述者”的形象，在這種視角中，攝影機(jī)只敘述某個(gè)人物知道的情況，讓觀眾通過與敘述者合一的角度充分感知人物的視聽與思考。
而整部電影觀眾又是有著上帝視角的，所以他們自然隱隱地預(yù)感到這個(gè)故事最終的結(jié)局定然是走向幻滅和破碎的。
也正是在這種情況下，就把李清的表演凸顯了出來。
因?yàn)樗谋硌莺堋酒健俊?p> 這個(gè)【平】不是【木】，他的表演是有變化的，只是他所呈現(xiàn)出來的人物內(nèi)核和節(jié)奏都好像一口深井，所有的情緒都藏在井底下。
就像曹寶平對李清說的，你比那個(gè)詩人更像個(gè)詩人。
于是這就跟其他人的焦灼形成了一種鮮明的對比，一般來說當(dāng)這兩種情緒存在一個(gè)鏡頭底下的時(shí)候或許會(huì)撞出火花來，但是一旦單獨(dú)存在，就會(huì)有一種割裂感。
就好像我這邊都要下油鍋了，你那邊還在釣魚，不是畫面畫風(fēng)的割裂，而是情緒和節(jié)奏的割裂。
而這也是曹寶平和李清當(dāng)時(shí)產(chǎn)生分歧的原因。
李清說服曹寶平的理由很簡單，他在告訴曹寶平方文這個(gè)角色【我愿意為你放棄這個(gè)世界】的愛情觀的同時(shí)，已經(jīng)把這個(gè)角色的人物弧光完整地展現(xiàn)在曹寶平面前。
換言之，李清所飾演的方文跟其他角色所處的階段都不一樣，因?yàn)楫?dāng)李米他們還在掙扎，還在對抗的時(shí)候，方文早已經(jīng)作出了自己的選擇。
人物性格的隱蔽性、動(dòng)態(tài)性、對抗性、漸進(jìn)性都已經(jīng)不會(huì)再有變化。
也就是說其他人物的性格還在成長還在變化的時(shí)候，他出場就已經(jīng)是一個(gè)完全體了。
正因如此，要想把角色演出彩其實(shí)是很考驗(yàn)演員功底的。
與此同時(shí)這對導(dǎo)演的節(jié)奏把控也是一個(gè)考驗(yàn)。
所幸李清是個(gè)很省心的演員。
或者說老天爺賞飯吃，也或者是他跟方文這個(gè)角色在某方面無比地契合，這讓他在構(gòu)建好心象之后如魚得水。
他的【平】也不是真的平，他所呈現(xiàn)出來的角色根底是虛弱的，就好像一面被大錘鑿過的灰墻，早就破碎了，只是被一口氣吊著，乍一看仍是完整的，微微注目，就發(fā)現(xiàn)那表面全是密密麻麻的裂紋。
導(dǎo)演當(dāng)然會(huì)給觀眾一個(gè)注目的機(jī)會(huì)。
于是方文和李米時(shí)隔四年，一千五百個(gè)日夜之后終于相見。