在《草地上的午餐》展出之前的1862年馬奈的另一幅作品《杜伊勒里花園的音樂(lè)會(huì)》就已經(jīng)體現(xiàn)了馬奈有別于古典主義繪畫(huà)傳統(tǒng)在繪畫(huà)上的時(shí)空觀。馬奈的這幅作品描繪了杜伊勒里花園的音樂(lè)會(huì)的場(chǎng)景。這幅作品構(gòu)圖簡(jiǎn)單，畫(huà)面中也沒(méi)有主要人物，沒(méi)有復(fù)雜的場(chǎng)景和透視關(guān)系。
在這幅作品中，馬奈擯棄了傳統(tǒng)繪畫(huà)中三維空間的表現(xiàn)形式，他轉(zhuǎn)變成了用二維空間來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景。畫(huà)面中沒(méi)有一個(gè)超級(jí)視點(diǎn)作為視覺(jué)焦點(diǎn)存在，以至于整個(gè)畫(huà)面中沒(méi)有空間的透視變化，畫(huà)面的場(chǎng)景呈現(xiàn)平面化，花園中本應(yīng)伸展向上的樹(shù)干是彎曲的，分散在林間空地上的人群前后沒(méi)有相應(yīng)的透視關(guān)系，畫(huà)中幾個(gè)主要人物幾乎一樣大小。前面的人物馬奈進(jìn)行了簡(jiǎn)單的描繪，人物刻畫(huà)的并不細(xì)膩。
與此同時(shí)馬奈簡(jiǎn)化了公園里的人群形象，遠(yuǎn)處的人群他只用色塊來(lái)表現(xiàn)，沒(méi)有過(guò)多的細(xì)節(jié)描繪，只用寥寥幾筆帶過(guò)，畫(huà)面表現(xiàn)出輕松、愉悅的氣氛。他的這種對(duì)大場(chǎng)面人物描繪的方法烘托出人們愉快地進(jìn)行交談的氛圍，給人以公園舒適開(kāi)闊，整個(gè)畫(huà)面的場(chǎng)景熱鬧非凡的感覺(jué)。
馬奈在這幅作品色彩的處理上非常重視人物衣著和場(chǎng)景中的光影變化。畫(huà)家采用正面光源來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)會(huì)的場(chǎng)景，馬奈吸收了西班牙畫(huà)家常用的中性色調(diào)為畫(huà)面背景，整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)黃綠色調(diào)。人物的服裝也以黑和白為主色調(diào)，陽(yáng)光自然地透過(guò)公園中的樹(shù)林照射在人們的身上，人們的服裝色彩受到周?chē)沫h(huán)境的影響，服裝色彩呈現(xiàn)出不同層次的變化。白色呈現(xiàn)出不同層次的由白到黃綠色的色彩變化，黑色則呈現(xiàn)出褐色、灰色和棕色等多種色彩的變化。在這幅作品中馬奈對(duì)表現(xiàn)空間和色彩變化的把握已經(jīng)非常成熟了，這時(shí)的馬奈就已經(jīng)行成了有別于古典主義繪畫(huà)的理念。
馬奈的這種讓空間扁平化的創(chuàng)作風(fēng)格一直延續(xù)到他晚年畫(huà)的《富里-白熱爾的酒吧》又稱作《女神游樂(lè)廳的酒吧》這幅作品更加直觀的表現(xiàn)出馬奈的藝術(shù)思想。
1881-1882年病中的馬奈畫(huà)了他最具影響力的作品之一《富里-白熱爾的酒吧》。畫(huà)面構(gòu)圖飽滿，畫(huà)中馬奈著力刻畫(huà)的主角是一位身穿有著白色蕾絲花邊的黑色裙子的一頭金發(fā)的年輕的酒吧女招待，她面無(wú)表情的站在吧臺(tái)后面，畫(huà)面中的人物構(gòu)圖幾乎是頂天立地。女招待前面的桌子上擺著酒、果盤(pán)和插著鮮花的酒杯。
她身后有一面作為人物背景的大鏡子，鏡子里映出了酒吧里的場(chǎng)景，有擺著酒瓶的桌子，吊燈和酒吧里的人們，這是正在酒吧里喝咖啡或是喝酒消遣的一群人。畫(huà)面中沒(méi)有天花板也沒(méi)有地面，酒吧里巨大的水晶吊燈和幾只圓形吊燈懸浮在空中。女招待的背影反射在鏡子右側(cè)，她正與一位只露出側(cè)臉的男士進(jìn)行交談。
馬奈利用鏡子作為人物背景，很好地展現(xiàn)了畫(huà)面的空間感，反射到鏡子里的咖啡廳里的人們他沒(méi)有進(jìn)行細(xì)致地刻畫(huà)，而是對(duì)人物進(jìn)行模糊的處理，他采用了藍(lán)灰色調(diào)為主間或穿插了黑色和白色體現(xiàn)畫(huà)面人物的動(dòng)態(tài)，這樣的處理給觀眾一種鏡中的人群似乎離觀眾很遙遠(yuǎn)，酒吧的空間大而深遠(yuǎn)的感覺(jué)。
馬奈對(duì)空間的處理上有著矛盾的設(shè)定，正面站立在吧臺(tái)前的女招待的背影反射在鏡子里卻是一個(gè)正與一位男士交談的在畫(huà)面右側(cè)的背影，但是這為男士在正面的畫(huà)面中卻消失了。女招待反射在鏡子里的右側(cè)背影與實(shí)際情況不符，正面站立的女招待的背影在鏡子中是不可能出現(xiàn)在畫(huà)面右側(cè)，這與女招待的正面站立的形象相矛盾，這是不合邏輯的。同樣，正面畫(huà)面中消失的男士，似乎與女招待并不處在同一個(gè)時(shí)空里。這幅作品中充滿了空間上的矛盾，但馬奈卻把他們統(tǒng)一在一個(gè)畫(huà)面里。
馬奈的這幅繪畫(huà)作品用不同的視點(diǎn)表現(xiàn)人物和空間，他打破了時(shí)空的界限，對(duì)空間進(jìn)行了壓縮，把三維空間消減成二維空間，他把不同時(shí)空中的場(chǎng)景進(jìn)行重新組合，并把他們統(tǒng)一在一個(gè)畫(huà)面上，利用矛盾的空間展現(xiàn)出的不同場(chǎng)景講述人物的故事。雖然馬奈用二維空間表現(xiàn)場(chǎng)景，但他的這種打破時(shí)空的場(chǎng)景組合，使觀者對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生了視錯(cuò)覺(jué)，這種視錯(cuò)覺(jué)讓觀者覺(jué)得畫(huà)面擁有強(qiáng)烈的空間感。
在肖像畫(huà)的創(chuàng)作方面，馬奈的作品也體現(xiàn)他的時(shí)空觀，他借鑒了西班牙藝術(shù)和東方藝術(shù)的表達(dá)方式，不在追求用明暗關(guān)系塑造人物的立體感，而改用線來(lái)表現(xiàn)人物的輪廓，其代表作有《吹笛的少年》、《埃米爾.左拉》和《鐵路》等肖像畫(huà)。這些肖像作品在人物的處理上，馬奈不追求古典主義繪畫(huà)中人物的細(xì)膩、完美和立體感，而是力圖表現(xiàn)人物的自然狀態(tài)，他用黑色的線條勾畫(huà)人物的輪廓，突出畫(huà)面中的人物形象，這樣能更加引起人們的注意。
馬奈是一位著名的自然主義革命者[1]。在畫(huà)面色彩的處理上馬奈追求純粹的自然主義，用色上追求自然的變化，即使是黑色，馬奈在處理上也層次分明，用不同的色彩表現(xiàn)黑色在自然光線和環(huán)境中呈現(xiàn)的變化，體現(xiàn)光影效果。
馬奈一生留下的作品有《草地上的午餐》、《陽(yáng)臺(tái)》、《馬奈夫婦像》、《奧林匹亞》、《埃米里.左拉》和《吹笛的少年》等油畫(huà)作品430件，89件水彩畫(huà)和400多幅草圖。馬奈的繪畫(huà)作品都基于他對(duì)生活細(xì)致入微的觀察，他畫(huà)的很多作品反映了當(dāng)時(shí)巴黎的社會(huì)生活，很多作品可以稱得上是現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生。
馬奈是一位嚴(yán)肅而敬業(yè)的藝術(shù)家，致力于藝術(shù)創(chuàng)作[2]。他的很多作品介于印象主義與寫(xiě)實(shí)主義之間。馬奈擺脫保守的繪畫(huà)方式和題材，他的作品創(chuàng)作題材廣泛其表現(xiàn)人物的手法細(xì)膩而又粗狂，畫(huà)面的色彩豐富、光與色緊密結(jié)合、層次分明、場(chǎng)景處理手法新穎。他違背了古典主義的繪畫(huà)規(guī)則，在色彩和技術(shù)上進(jìn)行了革命。
馬奈在繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)把三維空間壓縮為二維空間，在他的畫(huà)面中沒(méi)有一個(gè)視點(diǎn)處在超級(jí)地位上。他在畫(huà)面中裁剪掉多余的空間，把不同空間的事務(wù)在畫(huà)面中進(jìn)行重組，利用視錯(cuò)覺(jué)讓觀眾同樣能感受到空間的變化。他用違背傳統(tǒng)繪畫(huà)的透視規(guī)則的時(shí)空觀創(chuàng)作具有現(xiàn)代觀念的作品，相對(duì)與學(xué)院派的完美而細(xì)膩的畫(huà)風(fēng)來(lái)說(shuō)，他的作品引起了很大的爭(zhēng)議，被保守派認(rèn)為太粗制濫造，沒(méi)有價(jià)值。他的繪畫(huà)風(fēng)格是對(duì)學(xué)院派繪畫(huà)的一個(gè)巨大挑戰(zhàn)。
馬奈的畫(huà)風(fēng)體現(xiàn)了馬奈不羈的性格和反叛精神，顛覆人們對(duì)古典主義繪畫(huà)的認(rèn)識(shí)。他脫離了當(dāng)時(shí)學(xué)院派繪畫(huà)的準(zhǔn)則，他的作品不是新古典主義和浪漫主義的社會(huì)或政治意義上的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)。他的作品打破了當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)理念和范式，顛覆了學(xué)院派寫(xiě)實(shí)主義的繪畫(huà)理念，他接受并挑戰(zhàn)古典藝術(shù)，他用自己的繪畫(huà)理念和時(shí)空觀詮釋大自然，否定了寫(xiě)實(shí)主義對(duì)大自然的表現(xiàn)手法。他的繪畫(huà)風(fēng)格與眾不同，他注重對(duì)新時(shí)代的社會(huì)生活進(jìn)行表現(xiàn)，表達(dá)自己對(duì)生活炙熱的情感，他的作品表現(xiàn)出新時(shí)代的氣息。
馬奈擺脫了古典主義繪畫(huà)的思想觀念和規(guī)則并與之堅(jiān)決分離，他主張藝術(shù)家進(jìn)行自由的個(gè)人表達(dá)。在馬奈的帶動(dòng)下莫奈、畢莎羅、德加和塞尚等藝術(shù)家敢于打破傳統(tǒng)觀念，勇于探索，開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)流派-印象主義。馬奈被視為印象派畫(huà)作的先驅(qū)和精神領(lǐng)袖，為現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)開(kāi)辟了新的道路。
[1] ROYAL ACADEMY OF ART P17
[2] ROYAL ACADEMY OF ART P17