歐仁·德拉克洛瓦（Eugène Delacroix，1798年4月26日一1863年8月19日）生于法國(guó)巴黎郊區(qū)沙朗通·圣莫里斯，全名是斐迪南·維克多·歐仁·德拉克洛瓦，法國(guó)浪漫主義畫派的代表人物，也是一位作家。德拉科洛瓦出生時(shí)家境富裕，父親是一位外交官，母親是路易十五時(shí)期宮廷里的德國(guó)著名家具設(shè)計(jì)師的女兒，舅舅弗朗索瓦.里茨內(nèi)爾是一名畫家。德拉科洛瓦日后成為一名畫家深受舅舅的影響。他父親去世后，由于母親不善于經(jīng)營(yíng)，家道衰落。
德拉科洛瓦出生在法國(guó)大革命時(shí)期，在拿破侖的影響下成長(zhǎng)。拿破侖敗北之后的法國(guó)遭到了俄、英、普魯士和奧地利的入侵，法國(guó)喪失了往日的輝煌。1789年法國(guó)大革命之后資產(chǎn)階級(jí)和封建保守勢(shì)利進(jìn)行了不斷的斗爭(zhēng)，政權(quán)更迭頻繁，那是一個(gè)風(fēng)云變幻的年代。德拉科洛瓦的成長(zhǎng)過(guò)程中他的思想深受法國(guó)大革命和愛(ài)國(guó)主義思想的影響。
這一時(shí)期的法國(guó)愛(ài)國(guó)主義精神和資產(chǎn)階級(jí)民主革命自由、平等和博愛(ài)的思想深深影響著德拉科洛瓦，也影響了他今后的藝術(shù)創(chuàng)作。德拉科洛瓦在文學(xué)上有很深的造詣，他筆耕不綴，寫下大量的筆記。他從文學(xué)作品中汲取靈感，文學(xué)作品中的藝術(shù)形象激發(fā)了他的想象和浪漫主義情懷。
德拉科洛瓦的藝術(shù)創(chuàng)作分為幾個(gè)階段，早期（1828年以前）的德拉科洛瓦創(chuàng)作的作品借助文學(xué)作品尋找靈感，創(chuàng)作了許多的作品充滿了屠殺和懺悔的情景，如《但丁的渡舟》、《總督馬里諾.法列羅的斬首》和《希奧島的屠殺》等作品，這些作品呈現(xiàn)出他早期的浪漫主義繪畫風(fēng)格。這些作品充滿了想象力和創(chuàng)新精神，畫家試圖通過(guò)他的作品和觀眾進(jìn)行溝通。在創(chuàng)作風(fēng)格上德拉科洛瓦受到了籍里科的影響。
籍里科和德拉科洛瓦相識(shí)于蓋蘭的畫室，籍里科比德拉科洛瓦大7歲，倆人還是同住一條街的鄰居。德拉科洛瓦親眼見(jiàn)證了籍里科的《梅杜薩之筏》這幅作品的誕生。現(xiàn)實(shí)中的“梅杜薩”事件激發(fā)了籍里科的創(chuàng)作靈感，他選取了“梅杜薩”事件為作品的創(chuàng)作主題并融入了自己的想象和情感。
籍里科突破傳統(tǒng)繪畫規(guī)制的穩(wěn)定的畫面構(gòu)圖形式，采用了對(duì)角線為畫面中心構(gòu)圖法，夸張的人體動(dòng)態(tài)，自由大膽的人物表現(xiàn)形式，畫家熱烈而深沉的情感，深深地震撼了德拉科洛瓦。德拉科洛瓦也深受啟發(fā)，為他今后的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。
德拉科洛瓦一直認(rèn)為藝術(shù)不能單純的進(jìn)行模仿，而需要標(biāo)新立異。德拉科洛瓦以但丁的《神曲》為題材創(chuàng)作的《但丁的渡舟》又名《但丁與維吉爾》時(shí)，他沒(méi)有采納老師蓋蘭的修改意見(jiàn)，而是大刀闊斧地進(jìn)行創(chuàng)作，他在這幅作品上的表現(xiàn)手法更加自由奔放。
德拉科洛瓦在1822年沙龍目錄上對(duì)這幅作品做了了說(shuō)明，他寫道“但丁和維吉爾在弗列居阿斯的帶領(lǐng)下渡過(guò)環(huán)繞冥界城墻之河。被罰入地獄的人們拼命抓住渡船或奮力想要爬上船去，但丁在其中認(rèn)出了幾個(gè)佛羅倫薩人?！盵1]
這幅作品讓德拉科洛瓦在當(dāng)年沙龍展上獲得了大多數(shù)沙龍?jiān)u論家的認(rèn)可。他的這幅作品深受籍里科《梅杜薩之筏》的繪畫風(fēng)格的影響，構(gòu)圖自由，人物的身體結(jié)構(gòu)結(jié)實(shí)有力，夸張的動(dòng)態(tài)，豐富的色彩，畫面中但丁紅色的頭巾，弗列居阿斯身上藍(lán)色的裹布，兩種色彩形成強(qiáng)烈的冷暖關(guān)系對(duì)比，流暢而又自由的筆觸，這些讓我們找到米開(kāi)朗基羅和魯本斯的影子。
德拉科魯瓦被稱為“浪漫主義的獅子”開(kāi)始走上了浪漫主義繪畫風(fēng)格的道路。
1825年德拉科洛瓦到英國(guó)旅行，這次旅行讓德拉科洛瓦結(jié)識(shí)英國(guó)畫家波寧頓、康斯坦布爾、透納等畫家，并與波寧頓和塞勒斯.菲爾丁結(jié)下了深厚的友誼。英國(guó)畫家的風(fēng)景畫明快的色彩和有別于法國(guó)畫家的構(gòu)圖形式，讓德拉科洛瓦深有所悟，在這個(gè)時(shí)期他創(chuàng)作的作品運(yùn)用了這種英國(guó)式的構(gòu)圖技巧并更加關(guān)注色彩的運(yùn)用。
英國(guó)文學(xué)同樣影響了德拉克洛瓦，他從中吸取靈感，發(fā)揮想象，創(chuàng)作出許多主題浪漫的作品，德拉科洛瓦的作品有著深刻的寓意并具有文學(xué)性和戲劇性，特別是拜倫詩(shī)歌對(duì)他影響最大。
拜倫的詩(shī)歌給與德拉科洛瓦很多的啟事，沒(méi)有人比德拉科洛瓦更熟悉拜倫和他的詩(shī)歌了。1826年德拉科洛瓦以拜倫的東方情結(jié)和希臘的獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)為背景創(chuàng)作了《邁索隆其翁廢墟上的希臘》，同年根據(jù)拜倫的詩(shī)歌他還創(chuàng)作了《阿爾多斯的新娘》、《總督馬里諾.法列羅的斬首》、《異教徒與哈桑之戰(zhàn)》；1827年創(chuàng)作了《倚在榻上的侍妾》、《女人和鸚鵡》和著名的《薩丹納帕露斯之死》等作品。
《薩丹納帕露斯之死》這幅作品的創(chuàng)作靈感取材于英國(guó)詩(shī)人拜倫的長(zhǎng)詩(shī)《薩丹納帕露斯》，講述了亞述國(guó)尼尼微末代國(guó)王薩丹納帕露斯殘暴成性，濫殺無(wú)辜，對(duì)人民進(jìn)行殘酷的統(tǒng)治，人民發(fā)動(dòng)了起義，反抗暴君。起義者攻打王宮，當(dāng)起義者包圍王宮之后，他命令侍衛(wèi)將他所有的寵姬、他喜愛(ài)的馬匹和侍妾?dú)⒙敬M，然后在皇宮里自焚。
事實(shí)上這個(gè)故事是公元前648年古巴比倫和公元612年尼尼微兩個(gè)事件的結(jié)合體。這幅作品德拉科洛瓦完全背離了古典主義的繪畫規(guī)則，甚至完全放棄了傳統(tǒng)的透視法。這幅作品畫面構(gòu)圖很滿，沒(méi)有留白，人物關(guān)系比較松散，畫面重點(diǎn)不突出，畫家用色大膽，色彩艷麗。德拉科洛瓦描繪薩丹納帕露斯華麗的大床采用了大面積的紅色，渲染了整個(gè)畫面的氣氛，反襯身穿白袍的薩丹納帕露斯躺在床上的冷酷與殘忍的表情。紅色和黃色成為這幅作品的主色調(diào)，夸張的色彩、色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，充滿肉欲的寵姬的身體、面對(duì)死亡的人們驚恐的面容和屠殺的場(chǎng)面，屠殺、色情、慘烈的場(chǎng)景成了這幅作品表現(xiàn)的主題，這幅作品具有戲劇性的效果，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。
在1827年的沙龍展上德拉科洛瓦的這幅作品遭到了非議和批評(píng)，評(píng)論家認(rèn)為畫家的色彩表現(xiàn)過(guò)于突出，畫家忽視了畫面之間的聯(lián)系。德拉科洛瓦受到了極大的傷害，他認(rèn)為這幅作品是自己的“滑鐵盧”。
文學(xué)滋養(yǎng)了德拉科洛瓦的靈魂，給予德拉克洛瓦更多的創(chuàng)作靈感和激情。此外，德拉科洛瓦根據(jù)歌德的《浮士德》創(chuàng)作版畫插圖，在1827年創(chuàng)作了《浮士德在他的書(shū)齋里》；1834年他為莎士比亞的《哈姆雷特》創(chuàng)作了石版插圖；1846年他又根據(jù)司各特的長(zhǎng)篇小說(shuō)《艾凡赫》創(chuàng)作了《被劫持的麗貝卡》等作品。
[1]《德拉克羅瓦》【英】西蒙.李苗紓譯湖南美術(shù)出版社2022年第1版第1次印刷p35