1997年2月15日,文學(xué)系二試放榜。
若是二試榜上有名,既可進(jìn)入三試。
三試已不是“淘汰賽”,而是擇優(yōu)錄取的“排位賽”。
所有參加三試的考生,專業(yè)課分?jǐn)?shù)都被記錄在案,只等到考生參加高考之后,結(jié)合高考分?jǐn)?shù)擇優(yōu)錄取。
正是因?yàn)槎嚢駟?,距離夢想更近。
希望越大,失望也越大。
所以,不少落榜的考生哭的更慘。
一名妹子歪頭就撲在王啟年身上,嚎啕大哭。
北影每年都有一些落榜生,由于接受不了現(xiàn)實(shí),而破罐子破摔。如果,專門盯著落榜女生**,成功率絕對是比正常泡妞更高。
“妹子,我說妹子,我們還不認(rèn)識(shí)吧,別這樣……”聞到妹子身上的體香,王啟年有賊心沒賊膽,心慌意亂的說道。
這名妹子幽怨的望了望他,之后,又一路哭著,跑出了校門。
周圍不少考生,有的羨慕,有的鄙視的看了看王啟年,覺得這廝浪費(fèi)了一個(gè)絕佳的機(jī)會(huì)。
王啟年對于周圍大多數(shù)人的眼光,并不在意,小心的擠到榜單前,仔細(xì)的尋找著。
終于,找到自己。
王啟年看著榜單后,松了口氣,帶著準(zhǔn)考證辦理手續(xù),進(jìn)入下一輪考試!
……
下午3點(diǎn),被安排三試。
北影藝考選拔人才的機(jī)制,雖然不能說完美無缺,但也應(yīng)該是相對較為公平的。
這個(gè)公平,體現(xiàn)在對人才的篩選方面。比如,文學(xué)系前兩輪,初試是主觀題為主考驗(yàn)知識(shí)量、二試命題作文屬于客觀題考驗(yàn)文字功底。
三試則是口試、面試,更能夠考驗(yàn)考生的綜合素質(zhì)。
這個(gè)三試其實(shí)除了考驗(yàn)才華之外,考官的印象分,也是至關(guān)重要的。
所以,在走進(jìn)考場之前,王啟年在衛(wèi)生間的鏡子面,仔細(xì)的整理自己的形象,黑西裝、白襯衫和一副黑框眼鏡,看起來很有文人氣質(zhì)。
望準(zhǔn)了手表的時(shí)間,走進(jìn)了三試考場。
王啟年這一亮相,現(xiàn)場幾個(gè)老師紛紛交換眼色,明顯流出一絲驚訝——
這么帥氣的小伙子,有幾分明星的氣勢,不去報(bào)考表演系真可惜了?怎么來考幕后工作的文學(xué)系?
“首先,我想問個(gè)題外話,我覺得你這么帥,為什么不去報(bào)考表演系?”一名女考官問道。
真像啊!
和后世電視選秀節(jié)目,幾個(gè)評委,對選手輪番提問的場面,簡直如出一轍。
正是因?yàn)橄嗨?,王啟年知道,太平庸的回答,回讓現(xiàn)場的老師們失望。
現(xiàn)場的老師們,積極提問奇葩的問題,自是不希望聽到敷衍的答案,而是希望聽過有機(jī)智有個(gè)性的答辯。
“報(bào)考表演系?我也曾考慮過……”王啟年故作認(rèn)真思考半晌后,一本正經(jīng)的說道,“不過,被表演系錄取的話,那就太浪費(fèi)了我文學(xué)才華和想象力了!”
“噗嗤!”眾考官紛紛笑了起來,現(xiàn)場嚴(yán)肅的氣氛,一下子被王啟年破壞了。
“此外,也是性格使然吧!我更想讓別人按照我的劇本演出,而不太喜歡按照別人的劇本進(jìn)行表演!”王啟年補(bǔ)充說道。
一名老師問道:“那你為什么不考導(dǎo)演系?”
王啟年坦陳說道:“導(dǎo)演、攝影之類的專業(yè),我的專業(yè)優(yōu)勢并不明顯。首先,將自己的攝影作品作為敲門磚,遞交上去,就足以把我擋在門檻外了!另外,我并不覺得文學(xué)系比導(dǎo)演、攝影差,畢竟,文學(xué)系也培養(yǎng)出了不少優(yōu)秀的導(dǎo)演!我曾經(jīng)聽說過一句話,優(yōu)秀的作家和編劇,要么不當(dāng)導(dǎo)演,要是當(dāng)導(dǎo)演,往往能拍出更好的作品!”
“好!”
“精彩的回答!”
現(xiàn)場不少的老師,都是文學(xué)系的,聽到王啟年的這個(gè)回答,一個(gè)個(gè)頓時(shí)覺得心生好感。文學(xué)系,是被嚴(yán)重低估了的系,絕對不比熱門的表演系、導(dǎo)演系、攝影系要差!
“你的二試卷子上,談到了韓國影視。限于時(shí)間和篇幅,寫的太少,能更多談一談嗎?”現(xiàn)場的五名老師,其中一名提問。
二試卷子上,王啟年的文章對《秋菊打官司》電影的認(rèn)識(shí)很是一般。
甚至,有點(diǎn)偏題,談到了影視產(chǎn)業(yè)方面了。但由于他偏題的部分,言之有物,對各國影視產(chǎn)業(yè)的分析和見識(shí),遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了同齡人,這才是他能幸運(yùn)的擠入三試的原因。
王啟年點(diǎn)了點(diǎn)頭,說道:“好的,舉例韓國電影,是因?yàn)轫n國電影的剛剛興起沒多久,且是低成本電影為主,有一定借鑒之處。若我們一開始就模仿好萊塢,這個(gè)追趕的難度很大,代價(jià)也太昂貴。
韓國電影早些年受到政策的禁錮,長達(dá)幾十年的蕭條,幾乎是電影荒漠。無論是商業(yè)成就,還是藝術(shù)成就,都是不值一提。
直到80年代末,韓國借助舉辦奧運(yùn)會(huì)的機(jī)會(huì),開始對文化上進(jìn)行松綁和扶持。韓國經(jīng)濟(jì)逐漸崛起,其國內(nèi)影視文化市場,也處于高速發(fā)展階段。
現(xiàn)在看來,韓國的影視真正崛起,才不過是幾年時(shí)間。但從90年代中期開始,韓國加大對外出口韓國的文化作品,一些優(yōu)質(zhì)的韓國作品,在亞洲市場,卷起了一股‘韓流’旋風(fēng)……”
“僅僅是靠政策扶持嗎?我國早就在做了!”一名老師打斷了王啟年的長篇大論。
“恩,當(dāng)然不僅僅是政策扶植,市場因素也很重要。說韓國影視之前,不得不提一下香港影視。其實(shí),香港電影和韓國電影的成功,有太多的相似、共通之處!
兩地本土市場都非常小,依靠本土市場,沒法子養(yǎng)活大片,也不可能兼顧所有的題材,只能選擇一些最擅長、最熱門的題材優(yōu)先發(fā)展。
香港選擇優(yōu)先發(fā)展的是功夫、港式喜劇,找到這些題材中最佳的盈利套路后,就按照套路出手,大量跟風(fēng)模仿的作品,也能賺到錢。當(dāng)一個(gè)套路被市場厭惡之前,必須找到新的成功套路。
在香港電影的黃金三十年,源源不斷涌現(xiàn)新套路,所以市場是上升態(tài)勢的。等到90年代中期,找不到適合香港電影行業(yè)現(xiàn)狀的新套路,也就是創(chuàng)新乏力,既是走下坡路。
香港電影走下坡路的時(shí)期,正是韓國影視行業(yè)崛起之時(shí)。
韓國影視早些年的失敗,在于政策限制,沒法培育出健康的電影市場。90年代韓國政策放寬,市場在快速成長,其從業(yè)人員規(guī)模也在不斷提升……
由于人口稀少,韓國合格的影視劇本,尤其是能被市場接受的影視劇本,數(shù)量一直是非常稀缺。為了解決優(yōu)質(zhì)劇本稀缺問題,90年**始,韓國電視劇和電影行業(yè),廣泛向社會(huì)征集優(yōu)秀的故事,即使是家庭婦女創(chuàng)作的劇本,也可能被影視公司采納。因此,這些劇本比較‘接地氣’,能符合普通群眾的審美和趣味,尤其是迎合了女性觀眾的審美趣味。
另外,就是這些業(yè)余出身的編劇,如果紅了,其在劇中的話語權(quán)非常高。就像臺(tái)灣的瓊瑤女士,在瓊瑤劇里面的話語權(quán)差不多。編劇,話語權(quán)不亞于導(dǎo)演,這樣編劇的趣味,影響到了影視作品創(chuàng)作。而這些編劇,不少的業(yè)余的,其審美趣味和一部分草根觀眾,驚人的重合。
如果說,香港電影當(dāng)年的成功,建立于迎合男性市民的審美趣味為主,是‘男人的童話’。韓國影視的商業(yè)模式成功,則是因?yàn)槠涫恰说耐挕?。?p> 王啟年思考了半晌:“所以,我最終還是得出結(jié)論——韓國影視行業(yè)火爆,最重要的因素是——第一,文化政策上鼓勵(lì)和寬松,創(chuàng)作者擁有大量的自由度。第二,他們商業(yè)化,總結(jié)一些能火的套路,將之發(fā)揚(yáng)光大,一再復(fù)制成功。第三,接地氣,普通草根參與度高,接受市場反饋程度高,會(huì)按照市場反饋進(jìn)行拍攝。第四,市場化運(yùn)營,盡可能讓能火的影視投放向市場,本土市場作為試金石,在本土火的作品,再推銷往國外試水增加海外市場的成功率?!?p> 隨著王啟年自信又有主見的回答,讓現(xiàn)場幾名老師印象不一。
有的對他極其贊賞,又的則是覺得他太狂妄……
但無論如何,王啟年絕對是讓考官們印象最深刻一名考生!