第十四章 執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格
“咔！”
余葉喊停。
正在表演的幾人從狀態(tài)中退出來，開始回憶剛才的表演。
身為導(dǎo)演的余葉則是把剛才拍下來的畫面重新回流了一遍，看看剛才的表演有沒有問題。
這一段劇情相對(duì)簡(jiǎn)單，幾人發(fā)揮的都很不錯(cuò)，回播一遍的余葉滿意的點(diǎn)了點(diǎn)頭。
“錄音怎么樣？”
余葉沖著一旁的錄音師喊道。
劇組的拍攝除了攝影之外，就是錄音，如果現(xiàn)場(chǎng)的錄音不合格的話，就免不了要后期配音，這也是余葉詢問錄音的原因。
“沒有問題！”
錄音師揮手應(yīng)道。
“好，這條過了，準(zhǔn)備下一條?！?p> 余葉朝著演員喊道：“柳希上場(chǎng)，演員準(zhǔn)備。”
柳希的年齡和王冰差不多，也是橙天娛樂的簽約演員，同時(shí)她也是劇中肖楚楚的扮演者。
今天上午的拍攝計(jì)劃一共有五場(chǎng)，上一場(chǎng)拍攝的是陸母發(fā)現(xiàn)傻妞出現(xiàn)在陸小千房間內(nèi)隨后追打陸小千，而下一場(chǎng)拍攝的則是女二肖楚楚出現(xiàn)在陸小千房間而后被陸母追打。
這兩場(chǎng)戲除了女主不同之外，整體的脈絡(luò)是相同的，拍攝難度也不高。
說起來，其實(shí)在劇中，肖楚楚和陸小千的這一場(chǎng)戲是要在傻妞和陸小千的那一場(chǎng)戲之前的，不過因?yàn)閯〗M剛開機(jī)，一切還處于磨合的階段。
再加上溫舒暢和王冰畢竟是男女主，所以余葉才特地把上一場(chǎng)戲的拍攝安排在前面。
這一場(chǎng)戲同樣順利，拍攝很快就結(jié)束了。
其實(shí)這也是余葉在安排拍攝計(jì)劃的時(shí)候有意安排的，因?yàn)閯〗M剛剛組建還處在磨合階段，演員們對(duì)于彼此的表演習(xí)慣也不夠熟悉，所以這個(gè)階段并不適合拍攝一些高難度的戲份。
如果余葉強(qiáng)行為之，且不說拍出來的效果會(huì)如何，NG的次數(shù)絕對(duì)少不了。
做為已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過兩部電影的導(dǎo)演，余葉自然不會(huì)犯這種低級(jí)的錯(cuò)誤，因此在制定拍攝計(jì)劃的時(shí)候，余葉便有意的將一些簡(jiǎn)單的戲份放在了一開始。
而隨著時(shí)間流逝，這個(gè)難度也會(huì)逐漸增加，等到大家磨合的差不多的時(shí)候，也是高難度戲份上場(chǎng)的時(shí)候。
“一號(hào)攝影機(jī)位置調(diào)整，二號(hào)機(jī)重新對(duì)焦，抓拍臉部特寫?！?p> “場(chǎng)景重新布置一下，一會(huì)兒繼續(xù)拍攝?！?p> “道具組更換道具，做好安全措施?！?p> “化妝組過來，趙飛燕的裝束太過濃艷，素一些?！?p> “燈光，燈光太亮了，重新打光！”
上午的幾場(chǎng)戲拍攝難度都不高，盡管劇組還處在磨合的階段，可在余葉的指揮下，還是很快便拍攝完成。
而經(jīng)過一上午的拍攝以后，幾乎所有在四合院有戲份的演員都出場(chǎng)了，通過幾場(chǎng)表演后，余葉對(duì)幾人的狀況也有了更近一步的掌握。
剛過十一點(diǎn)，伙食制片就已經(jīng)把飯送過來了，完成了拍攝的眾多演員和現(xiàn)場(chǎng)的工作人員陸續(xù)前去吃飯休息。
到了下午，拍攝繼續(xù)。
經(jīng)過一上午的拍攝以后，余葉對(duì)幾個(gè)演員的情況已經(jīng)有所掌握，所以下午的拍攝開始以后，余葉便有意的提高了他的要求。
而與之對(duì)應(yīng)的便是，演員們的壓力驟然變大。
“王冰，你現(xiàn)在是獲得了一百萬，不是路邊撿了兩毛錢，你覺得你這個(gè)表情對(duì)的起這一百萬嗎？”
余葉指著一旁的一袋子冥幣，在諸多工作人員的竊笑聲中咆哮著。
“是不是沒中過一百萬的大獎(jiǎng)，所以理解不了這種心情，做不出這種表情？”
“這個(gè)好辦，知道情感替代吧！回憶一下，當(dāng)初接到你當(dāng)選男主角時(shí)候的那種心情，你就把那種情感表現(xiàn)出來?！?p> “還是不行?！?p> “來，你看著我的表情，我需要的是這個(gè)效果，懂了沒有？”
言語指導(dǎo)失敗以后，余葉不得不轉(zhuǎn)化策略，改為親身示范。
導(dǎo)演的指導(dǎo)風(fēng)格，其實(shí)大致可以分為三種。
第一種就是理論大師流，這種導(dǎo)演相對(duì)理論經(jīng)驗(yàn)更加豐富，他對(duì)角色有著深刻的了解，而且掌控欲較強(qiáng)，所以會(huì)不厭其煩的要求演員的表演趨向于他理想中的那個(gè)狀態(tài)。
而第二種類型，則是暴力流派，最明顯的表現(xiàn)就是，這個(gè)流派的導(dǎo)演不像第一種類型的導(dǎo)演那樣溫和，更不會(huì)和你溫聲細(xì)語的講解角色，他只會(huì)用雷霆爆發(fā)般的氣勢(shì)逼迫你達(dá)到理想的效果。
這個(gè)類型的導(dǎo)演也就是大家常說的片場(chǎng)暴君，這類導(dǎo)演最明顯的表現(xiàn)就是會(huì)經(jīng)常性的罵人。
不過在這一類導(dǎo)演手下的演員，往往能夠綻放出很多獨(dú)屬于演員的魅力。
如果說第一類導(dǎo)演屬于導(dǎo)演藝術(shù)的展現(xiàn)，那么第二類導(dǎo)演的偏向則更趨向于演員，通過演員之間的碰撞，去達(dá)到最好的一個(gè)效果。
以上兩種導(dǎo)演風(fēng)格，也是最常見的兩種風(fēng)格。
而除了這兩種導(dǎo)演風(fēng)格之外的第三種風(fēng)格，則稍顯小眾，這種小眾的風(fēng)格叫做親身示范流。
顧名思義，就是導(dǎo)演親自下場(chǎng)示范表演。
余葉原本的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格，趨向于第一種，他更多的是借助電影這種形式，去展示他所追逐的藝術(shù)和理論真相。
電影在這其中充當(dāng)?shù)闹皇且粋€(gè)媒介，至于演員則更像是他的棋子，一絲不茍的去完成他定下的任務(wù)。
不過如今，余葉的導(dǎo)演風(fēng)格已經(jīng)有了明顯的變化，硬要說起來他現(xiàn)在的風(fēng)格倒更像是第三種執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格。
而之所以會(huì)出現(xiàn)這種變化，一來是因?yàn)橛嗳~受到了前世生活習(xí)慣的影響，總由不得下場(chǎng)親自給眾演員示范，二來則是因?yàn)橛嗳~心中已經(jīng)有了完整的成片。
他清晰的知曉他所需要的是什么，而為了讓眾演員演出他所需要的結(jié)果，他自然避免不了親身示范這一結(jié)果。
雖然過程略顯羞恥，可結(jié)果卻是喜人的，在余葉的親身示范下，拍攝進(jìn)度明顯的加快了很多。
時(shí)間緩慢的流逝著，整個(gè)劇組就像是開動(dòng)了的列車一樣，在余葉這個(gè)司機(jī)的帶領(lǐng)下，堅(jiān)定不移的朝著目的地前進(jìn)著。
而在這個(gè)過程中，原本略顯松散的劇組，也在余葉潛移默化的影響下，像一根繩索一樣被緊緊的凝結(jié)在一起。