第027章 做蝴蝶裝幀之法

　　眾人商議好開(kāi)書(shū)鋪的大事后就確定了這幾日的分工。

　　紀(jì)逸、紀(jì)昆負(fù)責(zé)租賃書(shū)鋪，裝修整理之事；李振、李拙負(fù)責(zé)廣收抄書(shū)、買(mǎi)賣(mài)書(shū)卷之事；李寧則在盧砧家中指導(dǎo)盧氏父子制作模勒刻板。

　　李寧想在年前這一絕佳時(shí)機(jī)將書(shū)鋪開(kāi)成，必須抓緊時(shí)間。所以他并未拿出活字印刷這等技術(shù)。只有先熟練掌握了雕版印刷的技藝，才能慢慢改進(jìn)。

　　李寧一面派紀(jì)昆、盧槐去西市買(mǎi)來(lái)上好的棗樹(shù)、槐樹(shù)樹(shù)干以及紙墨等工具，一面令李振模仿書(shū)法名家抄錄他從宮內(nèi)帶出來(lái)的經(jīng)書(shū)作為模印紙張。李寧今日出宮時(shí)就帶了許多他收集的名家書(shū)籍，其中就包括老師趙宗儒親自抄錄的《九經(jīng)》和其所贈(zèng)的顏真卿手抄版《千字文》。

　　李寧還將大部分銀錢(qián)交給紀(jì)逸、李拙，讓他們?nèi)?wù)本坊租賃書(shū)鋪。

　　李寧叮囑紀(jì)昆令匠人將棗樹(shù)、槐樹(shù)樹(shù)干鋸成一寸厚，割成長(zhǎng)一尺五寸，寬一尺一寸，并打磨光滑。

　　刻碑是將寫(xiě)好的模印紙張平鋪在石碑上，然后按照模印用刀向下刻劃，所成文字是凹下的陰文。雕版刻印則不同，它是在木板上鋪模印紙張，用刻刀去除文字外的部分，形成凸起的陽(yáng)文。雕版刻印是根據(jù)陽(yáng)文印章一步步發(fā)展而來(lái)的。盧砧不僅常年刻碑，還經(jīng)營(yíng)印章，對(duì)陽(yáng)文雕刻也頗為熟悉。

　　時(shí)近午時(shí)，紀(jì)昆、盧槐才將取回十塊刻板和所用工具。李寧先讓盧砧在刻板四周鑿除五分，然后劃出一寸之方格，共十行列、十四列，當(dāng)然模印紙張也是如此排列書(shū)寫(xiě)的。一寸一字看起來(lái)字體較大，原因是其作為練字模本，可展現(xiàn)書(shū)法之美，最主要原因還是為了印刷清晰，防止糊墨。

　　刻字深度為兩分，棗樹(shù)、槐樹(shù)木質(zhì)堅(jiān)硬，但不及石頭，所以刻板比刻碑容易很多。盧砧這樣經(jīng)驗(yàn)豐富、常年刻碑的師傅，刻第一板時(shí)用了半個(gè)時(shí)辰，其子盧槐用了六刻鐘。

　　盧砧雕好第一個(gè)刻模板后，李寧拿去實(shí)驗(yàn)。他先用毛刷沾墨汁涂在凸起字體表面，然后用紙覆在模勒之上，再用干凈毛刷輕輕刷印，取下便成一張印刷之紙。

　　顏真卿手錄、李振仿抄、盧砧雕刻，加上字型較大，呈現(xiàn)出的字體公正飽滿(mǎn)、優(yōu)美遒勁，遠(yuǎn)超平常作品。眾人爭(zhēng)相傳閱，高興異常。

　　不過(guò)李寧很壞發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題，《千字文》是練字模本，這種字形若推行到普通字?jǐn)?shù)較多的書(shū)籍就不行了。于是他將普通書(shū)籍字體定為五分大小。

　　隨后李寧命紀(jì)昆定制大量木板、招收雕版印刷的工匠批量制作，同時(shí)又安排李振找書(shū)學(xué)精通書(shū)法之學(xué)子這幾日書(shū)寫(xiě)顏真卿、趙宗儒字體的《九經(jīng)》。紀(jì)昆回來(lái)時(shí)只帶了兩名匠人，李振回來(lái)時(shí)倒帶了五名書(shū)學(xué)學(xué)子。

　　隨后李寧找到李振對(duì)他說(shuō)：“振兄，小弟欲刻印陽(yáng)冰先生所編之《草堂集》，為其揚(yáng)名?！?p>　　李振聽(tīng)后立刻拜謝道：“賢弟高義，愚兄感激不盡。這就歸家為你取來(lái)?！?p>　　李寧回道：“振兄客氣了，不如我隨你一同前去，大同坊甚近，正好拜會(huì)一番。”

　　于是李寧和李振一同往大同坊去取《草堂集》了，一個(gè)時(shí)辰四刻鐘后二人才回永安坊盧砧家中。此時(shí)盧砧父子剛刻好8塊《千字文》刻板不久。隨著盧砧父子越刻越熟練，盧砧師傅兩刻鐘便刻成一板，盧槐四刻鐘不到也能刻成一板。二人協(xié)力，才兩個(gè)時(shí)辰便刻完了，頗為不易。

　　而紀(jì)昆也帶著李寧那些表兄弟紀(jì)易、紀(jì)晏、紀(jì)昱、紀(jì)顯等人，在兩位印刷師傅印了頗多的紙張。這讓李寧十分欣慰，還沒(méi)高興多久，李寧就看到了十來(lái)本制成的書(shū)卷。李寧只想著刻印《草堂集》之事了，竟忘了囑咐紙張裝幀之事。

　　其中一位匠人師傅以前做過(guò)書(shū)籍印刷裝幀，他將印好的八張紙粘貼在卷軸底紙之上，拼接一起，成功制成了書(shū)卷。這也不怪他，誰(shuí)讓當(dāng)時(shí)的書(shū)籍都是一卷一卷，如同畫(huà)作。自紙張發(fā)明以來(lái)，紙質(zhì)書(shū)籍便是仿照竹簡(jiǎn)的卷軸裝。

　　此時(shí)，唐朝的書(shū)籍裝幀方式已經(jīng)有了卷軸裝、梵夾裝、經(jīng)折裝、旋風(fēng)裝。

　　書(shū)籍大多采用卷軸裝，雖“攬之則舒，舍之則卷”極易舒展，但占用較多紙張，長(zhǎng)時(shí)間使用也有不利。梵夾裝、經(jīng)折裝均是僧人發(fā)明。梵夾裝是在紙張同一位置打孔穿繩，上下有夾板可保護(hù)紙張。經(jīng)折裝是把紙張直接拼接折疊，使用更方便，但久折易斷。旋風(fēng)裝是長(zhǎng)紙作底，每葉右邊無(wú)字之處依次向左粘在底紙上，其葉鱗次櫛比、貌似龍鱗，又稱(chēng)龍鱗裝。旋風(fēng)裝是卷軸裝的改進(jìn)版，可用于字?jǐn)?shù)較多的書(shū)籍。

　　如今雕版技術(shù)尚未全面普及，書(shū)籍全為卷軸或經(jīng)折形式，和李寧所知道的后世書(shū)籍完全不通。幸虧他前世對(duì)古代書(shū)籍裝幀的歷史有所了解。從卷軸裝到蝴蝶裝、包背裝、線(xiàn)裝，是逐漸發(fā)展完善的。蝴蝶裝直到唐朝末期才出現(xiàn)的，所以李寧打算拿出蝴蝶裝的技術(shù)。

　　他果斷叫停了五名抄書(shū)的書(shū)學(xué)學(xué)子，并命他們?cè)诿咳~紙的中央空出一寸兩列不寫(xiě)，模板上也不做篆刻。那些已經(jīng)抄好模印紙張并未遺棄，全都保留下來(lái)。

　　由于現(xiàn)在只刻成了《千字文》，李寧便用這八葉紙為那兩名工匠傳授蝴蝶裝幀之法。李寧還故作神秘道：“關(guān)緊大門(mén)，我將為爾等演示裝幀新技?！北娙岁P(guān)好大門(mén)后紛紛前來(lái)觀看。

　　李寧將八葉紙張悉數(shù)對(duì)折，有字一面朝里。李寧發(fā)現(xiàn)八葉紙?zhí)俨粔蛘尺B，然后又將趙宗儒版的八葉紙對(duì)折，與顏真卿版的八葉紙整齊疊放一起，用漿糊粘連書(shū)脊，使之牢固，然后它將卷軸底紙照著一葉紙裁剪成寬度相同，長(zhǎng)度略長(zhǎng)的大小，最后將書(shū)脊粘在卷軸底紙中央。

　　在李寧制作這新奇的裝裱方式之書(shū)時(shí)，眾人都仔細(xì)觀摩，不敢說(shuō)話(huà)。李寧看著自己制成了大唐第一本蝶蝶書(shū)籍，十分高興得大聲道：“大功告成！”

　　李寧找來(lái)團(tuán)扇使黏漿水分快速風(fēng)干，又將此書(shū)拿到屋內(nèi)火爐烘烤一番，此書(shū)便真正制成了。隨后李寧在眾人前展示，只見(jiàn)紙張翻閱起來(lái)如蝴蝶飛舞的翅膀一樣，極為輕巧方便。更令人驚奇的是，李寧停在一葉處后，將其余紙張向下輕輕一壓，那頁(yè)紙的兩面竟立了起來(lái)。

　　李振贊嘆道：“賢弟大才，此書(shū)定能流傳天下！”

　　李寧笑道：“振兄謬贊了！此法易學(xué)，書(shū)鋪開(kāi)張之前，切忌外傳?！?p>