第七十六章 不對勁（求收藏推薦）

　　很快所有微調(diào)完成，演員們也都進入了狀態(tài)，回到了演區(qū)。隨后宮崎蒼介聽到導演豬股隆一大聲的呼喚著清場，讓所有的工作人員離開演區(qū)，工作組匯報準備情況。

　　不一會兒，各個工作組紛紛準備就位，攝影機開機、錄音話筒就位、演員站到了走位的起點，吊桿員也將長長的話筒移到了演區(qū)的上方準備收音，片場突然安靜了下來。

　　“各就各位，《家政婦三田》第一場，第一鏡，第一條，準備拍攝。”一位場記拿著場記板站在鏡頭前，聚精會神聽著導演豬股隆一的聲音，隨時準備打板。場記板上記錄著出品公司、拍攝日期等內(nèi)容，也是為了方便后期剪輯。

　　由于日劇的拍攝是按照一集一集的順序來進行拍攝，所以剪輯上就很簡單，基本上是按照劇本的流程來進行，所以場記板上就不像電影拍攝一樣按照場先，鏡后來記錄，都是很簡單的按照拍攝流程來。

　　“三、二、一。”隨著豬股隆一的倒計時，咔的一聲場記板被場記迅速合上，離開了鏡頭前。《家政婦三田》第一次拍攝正式開始，宮崎蒼介有生以來第一次主導的影視作品也開始了啟程。

　　望著演區(qū)內(nèi)松島菜菜子一絲不茍的表情，以及各個工作做認真的態(tài)度，宮崎蒼介從椅子上站了起來，向前走了兩步，更加清晰的看了看演區(qū)內(nèi)的拍攝場景。

　　臉上毫無表情，宮崎蒼介的內(nèi)心卻心潮澎湃，這是他新道路的起步，也是新征程的開始。人生的這一步，終究是邁了出去。

　　一旁的宮崎蒼介胸中豪情萬丈，但是另一旁的演區(qū)內(nèi)，氣氛卻有些冷清。這一場拍攝的是一家五口的家庭，母親去世，于是請了一個保姆。家政婦三田燈初登場，氣場很強大，也是一場典型的正反打鏡頭。

　　正反打鏡頭，是一種攝影技巧，指的是兩個人面對面的時候鏡頭對人物進行互相切換。一般的取景為“越肩”，即越過背向攝影機的人的肩膀拍攝說話對手的正面，切換插入幾個不帶肩膀背影的特寫鏡頭做為正反打組合的補充。

　　我們經(jīng)?？吹綗赡恢心承╃R頭中出現(xiàn)主角的半個背影，如果這時候鏡頭越過主角背影的另一半屏幕是放空的，那就是內(nèi)反打，如果沒有放空，另一個人也有一點拍到，那就是外反打。

　　百分之九十的雙人或對人對話場面，都是以雙人對面而視或站或坐，然后用三個攝影機固定機位來拍攝，中間穿插著正反打和一些小全景，就能夠很好的將整個對話場景拍攝下來。當然，正反打、內(nèi)反打、外反打是一個很深邃的學問，并不是一兩句話就能夠解釋清楚的，這里只是簡單介紹了下最常見的模式。

　　此時，演區(qū)內(nèi)就是兩個固定鏡頭分別對著松島菜菜子和長谷川博己，另外一個攝影機在另一邊拍攝全景，形成了經(jīng)典的三角軸位。

　　松島菜菜子以嚴肅的表情走進了拍攝她的機位，而男主角長谷川博己也走出了自己的位置，走到松島菜菜子的身前，和松島菜菜子正式見面。這里是松島菜菜子聽從事務所的介紹，上門第一次來主人家里。此時她所飾演的三田燈，就是一個面無表情的機器人。

　　這時候，就聽到導演豬股隆一喊了一聲“咔”，整個劇組停下了拍攝。演員們也停下了拍攝，但并沒有走動，而是停在原地等候則導演的吩咐。

　　宮崎蒼介從后面看到豬股隆一的后腦從監(jiān)視器的后面伸了出去，于是走上前去，想聽聽發(fā)生了什么。

　　“燈光，讓這個場景看起來更冷酷一些，你這調(diào)的太亮了。別用柔光，用硬光，家里死了女主人，怎么能夠這么亮？”豬股隆一對著對面正在招呼著反光板的燈光師大聲說道，燈光師也是立馬應下，于是劇組休息了幾分鐘，等著燈光師調(diào)整。

　　作為一個燈光師，不，應該是作為一個劇組的工作人員，當你聽到導演用“我想看到更多的情緒”或者是“讓場景看起來更現(xiàn)實環(huán)境光，而不是打光”，甚至還有“不行，我不滿意，調(diào)一下”這種模棱兩可的話幾乎是每時每刻都能夠聽到的。

　　就像設計師聽到客戶提出要五彩斑斕的黑一樣，劇組的工作人員也總是很崩潰。但是作為一個合格的影視從業(yè)人員名單里聽到導演這樣描述他的想法時，你要做的就是將這些迅速描述轉換為電影語言，通過工作呈現(xiàn)出導演想要的效果出來。

　　只見到燈光師撤掉了一盞柔光光源，用硬光為全景布好光后，和攝影師溝通了下，跟道具要來一個12×12尺的柔光布放在了演員附近，減弱打倒演員身上的硬光，使現(xiàn)場的硬光光源亮度既符合導演的要求，也不會太過于刺眼。

　　于是劇組很快又恢復了拍攝工作，但是豬股隆一才坐到監(jiān)視器后面沒多久，又站起了身子，大聲喊“咔?！钡沁@一次他么你有直接點名某個工作人員，而是讓演員先休息，自己思考了一下。

　　“怎么了？”宮崎蒼介走上前，看到豬股隆一用右手摸著自己的下巴，思考著什么。很顯然，他對剛才的鏡頭不滿意，但又想不到怎么改進。如果是某些導演，很有可能是無限度的重復拍攝鏡頭，知道他找到想要的那種感覺，對，說的沒錯，就是你墨鏡王。但是豬股隆一拍攝的是RB電視劇，作為權力并不是很大的日劇導演，更多的是工作習慣是解決問題，而不是任性地干耗著，讓整個劇組陪著他玩耍。

　　“噢，宮崎制作，我總感覺鏡頭上面有些不對勁，你看，從鏡頭上來說，松島從門外走進來后，她的其實不應該那么隆重，她是仆人而不是主人。但是劇本想要的就是這種效果。我沒想到什么好辦法?！必i股隆一和宮崎蒼介在一旁對著監(jiān)視器討論著鏡頭的拍攝內(nèi)容。

　　宮崎蒼介會在這部劇里和佐藤東彌、石尾純、日暮謙三位導演組成聯(lián)合拍攝團，各自負責部分劇集的拍攝。所以豬股隆一才會和他進行討論，因為后面的最后兩集，第十話和大結局將會由宮崎蒼介進行執(zhí)導。

　　而另外一位制作人太平大只是單純的制作人，并不會參與進電視劇集的拍攝，所以豬股隆一這些導演也不會找他對拍攝上的工作進行討論。你可以理解為豬股隆一對自己導演權力的一種保護。