第三十三章 寫作對決

　　所謂「寫作對決」，是片羽文學(xué)社的一項不成文的老規(guī)矩了。

　　從很早開始，就已經(jīng)是文學(xué)社成員的“后援團三人組”告訴李帶：

　　最初，褚老師為了讓學(xué)生們多讀、多寫、多嘗試，他要求有意愿競選文學(xué)社社長的同學(xué)，必須在一個周末的時間內(nèi)完成三個短篇小說，在周一提交給他。

　　當(dāng)時的肖帆寫了三個發(fā)生在近未來都市，身為符箓師傳人的主角，奔波于世界各地，治退怪異的故事，命名為《符箓師》，受到褚老師的贊揚，說是世界觀非常抓人。

　　肖帆極為認(rèn)真地做出了長達兩三萬字的故事設(shè)定，從符箓的能力到主角祖輩的傳承，再到幻想中都會城市的地理氣候、人文風(fēng)俗和政治結(jié)構(gòu)，以及怪異的外形、異能、來源、弱點等。

　　讓其他社員很是膜拜了一陣。因而贏得了現(xiàn)在社長的位置。

　　后來大家討論到，如何選舉下屆社長和其他制度的時候，肖帆說，誰在寫作對決中贏過我，我自然會把社長位置拱手相讓。社員們沉默不語，卻把這句話記在心中。

　　再后來，三篇小說挑戰(zhàn)現(xiàn)任文學(xué)社長的說法就傳了開來。

　　當(dāng)然，「寫作對決」不是簡簡單單寫三篇就可以了。

　　褚老師對這三個短篇小說有著非常嚴(yán)格的限制。

　　其一，三個故事的時間，要發(fā)生在相同的年代，并且每個故事的情節(jié)展開，都要在一個晝夜之內(nèi)完成。

　　其二，三個故事的地點，要發(fā)生在相同的環(huán)境，其中每個故事，可以發(fā)生在各自的環(huán)境，但是三個環(huán)境之間要有空間上的聯(lián)系。

　　其三，三個故事的情節(jié)，要迥然不同。與此同時三者又要服務(wù)于相同的主題，讓人讀完有一個整體的感覺。

　　限制時間、限制地點、限制情節(jié)……

　　這簡直就是發(fā)源自希臘，興盛于法國新古典主義的「三一律」?。?p>　　最初，三一律其實是用來要求劇作家的，時間、地點、情節(jié)保持統(tǒng)一，有助豐富一場戲的內(nèi)容，讓演員在同一地點、同一時間、演繹出一個完整有意蘊的故事，也能讓舞臺從開幕到謝幕，一直保持張力。

　　但是它的問題在于，對作者的束縛非常嚴(yán)重。

　　尤其對短篇小說作者而言，如果給到跟劇作家相同的要求，實在太困難了。

　　如果讓李帶來解釋，短篇小說是什么樣的文體。

　　他會說，短篇就像是玄幻小說中的空間戒指。在幾千近萬字的有限篇幅內(nèi)，小能裝下一粒塵埃，大能容納一個星球，回頭能看到鴻蒙初辟，眺望可見世界滅亡。

　　對時間、空間、單一情節(jié)壁障的破除，原本就是短篇小說最吸引人的地方。

　　你可以用一萬字，描繪一微秒之內(nèi)發(fā)生的事情，也可以用一百字，寫出整個宇宙數(shù)百億年的歷史。作者擁有巨大的自由，可以在其中輾轉(zhuǎn)騰挪。

　　但是當(dāng)小說作者失去了這一切，套上重重枷鎖的時候。

　　寫作就變成了更加有挑戰(zhàn)性的一件事。不過我愿意試試看。

　　李帶開始構(gòu)思。

　　肖帆早先寫出的那類故事，是很討巧也很聰明的辦法。唐代的傳奇、宋代的話本、明代清代的志怪小說很多都是用這種結(jié)構(gòu)架設(shè)的。

　　每個故事平行地發(fā)生，卻又有著微妙的淡淡聯(lián)系。這種結(jié)構(gòu)在后來日本動漫中也很常見。

　　遠到蒲松齡的《聊齋志異》，近到日本作家京極夏彥的《巷說百物語》都是如此。

　　用若干小故事去架設(shè)日常和日常之外的世界……這想必是個很會做世界觀設(shè)定的作者。

　　根據(jù)李帶的編輯經(jīng)驗，強項在于設(shè)定的作者，都有一個通病，就是筆力跟不上。

　　——他們無法在文本的執(zhí)行中，去完善自己勾勒出的世界。

　　明明有很多想法，但是在落到紙面上的時候，又不知道該寫在什么地方。

　　明明胸中的征途是星辰大海，是浩瀚星河，故事一寫出來，看上去卻似乎是發(fā)生在半人馬座阿爾法星某個不知名的犄角旮旯里。

　　對付這類作者的最好辦法是，寫出從時間和空間上，都比他更加恢宏的世界觀，并且故事結(jié)構(gòu)和情節(jié)還要比他精彩才行。

　　李帶很快確定。在時間上，要以三部曲的形式，分別寫過去、現(xiàn)在和未來。

　　常規(guī)來說時間也只有這么三個節(jié)點，肖帆可能也是這么寫的，能超越他的辦法就是用一個重要事件把三個節(jié)點串聯(lián)起來。比方說人類與外星人的星際戰(zhàn)爭，分為戰(zhàn)前、戰(zhàn)時、戰(zhàn)后。

　　在地點上，就可以寫地球和外星之間的戰(zhàn)爭與和平，兩者處在同一個星系，因為太空資源有限，難免會有或大或小的摩擦，可能是爭奪殖民地，也可能是在商業(yè)上擱置爭議共同開發(fā)。

　　故事有了沖突也就有了看點，并且宇宙的視野，肯定是要比近未來都市要宏大得多。

　　在情節(jié)上有關(guān)聯(lián)，還要表達同一個中心。這點他倒是沒打算特別構(gòu)思。小說的中心思想是什么，還不是全靠作者一張嘴，只要能夠自圓其說，并且說得煞有介事不就行了。

　　根據(jù)上面的種種想法。他開始回憶，這類小說其實看過的還不少。

　　像美國作家艾薩克·阿西莫夫的《銀河帝國》，英國作家道格拉斯·亞當(dāng)斯的《銀河系漫游指南》，日本作家田中芳樹的《銀河英雄傳說》，中國作家劉慈欣的《三體》都算。

　　全世界的資源供他利用，但是現(xiàn)在有個問題。

　　李帶想到的這些小說，無一例外，全部都是長達數(shù)百萬字的長篇系列小說。

　　《銀河帝國》包括「基地七部曲」「機器人五部曲」「帝國三部曲」，一共十五本。

　　《銀河系漫游指南》雖然都是小冊子，但也有五部之多。

　　《銀河英雄傳說》從楊威利死后他就沒往下看了，但光正傳就有十部，兩百萬字體量，更別提“殺人王田中”一時興起的五本外傳了。

　　《三體》的地球往事、黑暗森林、死神永生聽上去只有三本，其實也有近百萬字。

　　完全不適合眼下的境況。