這幾天狀態(tài)好差，不過到今天為止收藏比我預(yù)想要好，而且有人投推薦票，真的感動(dòng)。

　　到十萬字還沒簽約只能說倒霉，倒不是不能簽，而是發(fā)書正好碰上起點(diǎn)嚴(yán)峻時(shí)期，編輯太忙就把這波書忘了，最后也沒能撿起來。我為了早日簽約多留一段時(shí)間的榜單，還特地在第一第二天發(fā)了接近兩萬到三萬字，結(jié)果第二天就迎來了一波災(zāi)難，然后……這本書和同期的所有其他書，就再也沒來過站短。

　　當(dāng)然這是不可抗力，也沒什么辦法，認(rèn)栽就完事了。（2019.8.16已簽約。）

　　現(xiàn)在的關(guān)鍵是，我得想辦法把這部分細(xì)綱里沒有的情節(jié)(這幾個(gè)稀有的獲取歷程。)寫得流暢一點(diǎn)。

　　艾卡是個(gè)敗筆，寫鳥太脫離讀者習(xí)慣，但人，我也不怎么敢寫，最后的效果也就那么回事了，所以這大概是寫作歷程中最后一次寫“生疏”情節(jié)了，以后再也不想碰了。

　　這本書最初的想法，是通過分析《云頂之弈》的趣味原理，把它寫成一本小說，因?yàn)槲矣X得原汁原味用文字直播游戲很無聊，怎么寫效果都不好。

　　然后開頭用矛盾感比較強(qiáng)的情節(jié)(路蓓蓓對(duì)何弈激進(jìn)涉險(xiǎn)的質(zhì)疑。)來不斷迫使人物做出應(yīng)對(duì)和選擇，凸顯何弈的性格，當(dāng)然路蓓蓓在這個(gè)層面上失敗了，結(jié)果是我?guī)缀鮿h掉前期一半的對(duì)話來緩和侵略和負(fù)反饋感。

　　說到故事氛圍有些不足這方面，原因除了主要人物過于喜劇化，還有劇情比起小說更像游戲，人物的功能大多不是產(chǎn)生故事，而是作為游戲世界中的一分子，共同參與競(jìng)爭(zhēng)和發(fā)展，每個(gè)人的走向路線都相對(duì)獨(dú)立。

　　例如王賀名，他的功能從一開始就不是被何弈打臉，他只是將何弈引人高端競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境的人，他被打臉是何弈的行動(dòng)強(qiáng)度使然。

　　我自己也不清楚這種寫法效果怎么樣，從我自己的角度來看，問題還是挺多的，當(dāng)然一本書寫完開頭風(fēng)格就定型了，所以肯定是照著這個(gè)風(fēng)格繼續(xù)寫。

　　我唯一滿意的是，世界機(jī)制的展開在十萬字就到了較為完整的程度，這其實(shí)是比較難辦到的一件事，因?yàn)橐粋€(gè)非約定俗成的世界觀想要讓人接受，往往是游戲小說里最困難的一件事。與此同時(shí)，世界機(jī)制如果不讓人接受，任何劇情都會(huì)顯得很虛，這也成了很大一部分游戲小說的頑疾。

　　游戲小說與其他小說不同的地方，往往在于缺乏故事性，因?yàn)橛螒蚴且环N安全而抽離的世界，其中的大多數(shù)內(nèi)容與我們無關(guān)，也與人物無關(guān)。大家都是進(jìn)去玩，自然也就缺乏故事，尤其穿入游戲世界類，或者虛擬網(wǎng)游類，都是很缺故事的。

　　能寫出故事感的游戲小說，也都是把游戲直接改成現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，有生死之別，有痛苦與饑餓，有現(xiàn)實(shí)中的情感、欲望和矛盾，同時(shí)有系統(tǒng)和npc，可那樣……也算不上游戲了吧，也根本寫不出游戲給人帶來的感覺。

　　某種意義上，我這本書從一開始的想法到現(xiàn)在的構(gòu)思，就是在寫游戲感，而非故事感。

　　用小說寫出游戲感的關(guān)鍵，第一是將游戲里的趣味轉(zhuǎn)換成為世界目標(biāo)的一部分，融入到人物所缺乏的東西之中，第二是隨機(jī)感。

　　寫游戲感其實(shí)是一件吃力不討好的事，可這卻是我認(rèn)為的，游戲小說少有的幾條出路之一。

　　畢竟，感情戲與生死體驗(yàn)，是一種與游戲完全不相符的體驗(yàn)，許多游戲小說會(huì)擬真化游戲世界，制造一些高懸念，死亡率高的世界機(jī)制，可若非在玩什么生存闖關(guān)類游戲，誰會(huì)愿意看千篇一律的人物如何面對(duì)殘酷的世界，如何逃避死亡？

　　除了真實(shí)或殘酷化游戲世界之外，也有一些游戲小說從副本找到出路。無限流副本這種流行元素對(duì)游戲小說來講，的確可以用，然而效果有，但不夠理想，因?yàn)橛螒蛐≌f依賴于穩(wěn)定的世界運(yùn)作機(jī)制，而無限流副本容易營(yíng)造出另一種世界機(jī)制，人很難在一個(gè)書名下接受兩種風(fēng)格或世界體系，一旦新世界機(jī)制與原機(jī)制有差異，就會(huì)讓讀者忍不住放棄。當(dāng)然如果能在同一機(jī)制下寫出不同世界，大概是最好的結(jié)果。

　　故事套路，換地圖，高懸念，無敵式金手指等等普遍被使用的寫作手法，其實(shí)都會(huì)破壞游戲感，或者我們說世界運(yùn)轉(zhuǎn)的合理感，或者說世界感。

　　如果想排除這些寫作套路對(duì)世界感的破壞，又想要?jiǎng)?chuàng)造閱讀趣味，或許也就只有強(qiáng)調(diào)世界運(yùn)作機(jī)制，以及主人公自身定位所帶來的目標(biāo)與行動(dòng)，外加競(jìng)爭(zhēng)氛圍了。

　　說到競(jìng)爭(zhēng)，我認(rèn)為在游戲小說里碾壓別人是一件很無聊的事情，雖然大部分小說都喜歡那么寫，寫出來也沒什么問題，但游戲小說是個(gè)例外。在游戲小說里，勢(shì)均力敵的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境是非常有必要的，因?yàn)槲覀冃枰C明自己擊敗對(duì)手這件事是沒問題的，否則就基本等同于作者說什么就是什么。在代入感強(qiáng)的都市小說中我們可以擊敗我們勢(shì)利的舊友，擊敗不看好我們的上司，以此來得到滿足感。但在游戲小說里，世界本身就缺乏困難感、沖突感，世界觀也很難讓人信服，于是用任何金手指以任何方式碾壓別人都會(huì)顯得很假，很無趣。

　　說來也很矛盾，碾壓情節(jié)能激動(dòng)人心，往往因?yàn)槲覀兂晒χ率古浣亲內(nèi)?，讓配角變得更加可控，讓配角的威脅更小。但一個(gè)即將挨打的配角想要被我們接受，他首先就要有充足的不可控和強(qiáng)勢(shì)性，這也就意味著，為打臉而打臉，為金手指而金手指，在任何小說里都是缺乏效果的，在游戲小說里，這一點(diǎn)尤其明顯。我們無法再在人物情感和生存利益方面做太多的發(fā)揮，在讀者眼里，游戲就是游戲，游戲里就算人物關(guān)系再緊密也是各玩各的，感受到再大的情緒也是要打折扣的，產(chǎn)生的感情再深也就是一張隨便捅破的紙，擁有再高的信念也不過是隨便玩玩。因?yàn)槿狈φ嬲纳蠲?，再怎么寫，其?shí)也就那么回事。

　　就算作者真的體會(huì)過那些感情，也沒什么意義，因?yàn)樽髡卟]有能力讓讀者體會(huì)到游戲里才能產(chǎn)生的感覺，他們只能復(fù)述自己的感受，然后讓讀者去“猜測(cè)”。最糟糕的是，多數(shù)情況下，連作者自己都復(fù)述不出曾經(jīng)的感覺。

　　這種種問題就導(dǎo)致作者沒辦法讓自己的人物太有情懷，一定要找一些別的東西來推動(dòng)人物。

　　如果真讓我進(jìn)去玩游戲，說實(shí)話不需要那些推動(dòng)力，我也能一路肝到尾，然而小說里的游戲不能提供這個(gè)動(dòng)力，就像開頭說的，看一個(gè)陌生人玩游戲是一件很無聊的事情。

　　但如果玩游戲的是個(gè)有故事的人，而且這個(gè)游戲世界的運(yùn)作機(jī)制我們非常熟悉又充滿可探索的空間，再加上人物存在一個(gè)矛盾沖突，情況才會(huì)有所不同。

　　說到競(jìng)爭(zhēng)，還不得不提到王賀名，其實(shí)王賀名比較特殊的一點(diǎn)是，雖然他常常干惡心別人的事，但是他并不適合在實(shí)力上被打臉，因?yàn)樗奶熨x具有獨(dú)一無二的特性，能與他同層面競(jìng)爭(zhēng)的人是不存在的，同時(shí)，他又在其他方面弱于別人，這導(dǎo)致我們?cè)趺茨雺核?，都沒用，因?yàn)樗辉谧约旱念I(lǐng)域找場(chǎng)子。

　　這也引申出一個(gè)問題，游戲小說實(shí)在太難找到被打臉的配角了，找個(gè)小陣營(yíng)出來讓主角打臉吧，大陣營(yíng)干什么吃的，這么差勁的陣營(yíng)都能活下來，這世界人的智商肯定不足平均50，和這群50智商的人競(jìng)爭(zhēng)有什么意思等等，然后肯定是看不下去的。

　　大陣營(yíng)出來，也不能被打臉了，不是不想打臉，而是大陣營(yíng)有自己的立場(chǎng)高度，也有自己尋求安定的意愿，他們基本不可能被小人物干擾，也基本不會(huì)在意跟自己不相關(guān)的人和事，用傳統(tǒng)的階層上升式打臉，如果不是特地加入某個(gè)陣營(yíng)，是基本不奏效的。

　　所以專注于游戲感的小說，想要寫出打臉這種東西，確實(shí)有點(diǎn)困難。

　　關(guān)于主線，其實(shí)這本小說的主線核心就是何弈的天賦——

　　為了發(fā)揮自己的天賦，找到一個(gè)合適的地方，為了保護(hù)這個(gè)合適的地方，與整個(gè)世界做對(duì)抗，在這一過程中繼續(xù)挖掘自己的天賦。這也就是《全民戰(zhàn)棋》整本書的主線邏輯，從頭至尾一切情節(jié)都要圍繞此邏輯展開。

　　說實(shí)話，這個(gè)邏輯挺好用，現(xiàn)在得益于這個(gè)邏輯，就算一兩個(gè)情節(jié)有些偏離，也基本不會(huì)脫離主線軌道。只要定好這樣一種邏輯，一本小說就不會(huì)在主線目標(biāo)上崩盤，雖然力量體系的崩盤又是另一回事。

　　值得一提的是，更符合市場(chǎng)的，肯定不是尋找自己天賦的發(fā)揮空間，而是“不斷證明和表現(xiàn)自己”。雖然這本書因?yàn)楹无倪@個(gè)人物的屬性，完全無法寫出類似內(nèi)容。

　　他的天賦是探索，一個(gè)開頭有用，后期更有用的天賦，而非被人瞧不起，從無用到大用的天賦。在這種屬性下，我很難制造一種逆襲的感覺，更多情況，是創(chuàng)造一種突破困境的感覺。

　　搞大工程，做別人不會(huì)做的事情，走最偏遠(yuǎn)的路，為了避免陣營(yíng)摧毀自己的心血，干脆連陣營(yíng)都不加入，獨(dú)自占個(gè)地方自己發(fā)揮自己的天賦，這正是一個(gè)典型的探索者會(huì)做的事情。其實(shí)搬出這樣一個(gè)主角來，我也不清楚究竟有沒有人能認(rèn)可，但這絕對(duì)是一個(gè)非常少見的主角類型。

　　最后，感謝艞べ，還有軒鳳，還有飄逸的筆尖的推薦票，再感謝每個(gè)收藏或看到這里的讀者大佬。

　　承諾之類的我就不說了，畢竟……作者的承諾一般都沒什么參考價(jià)值。

　　倒不如說心理學(xué)有個(gè)現(xiàn)象，就是人一旦說出承諾，就會(huì)傾向于認(rèn)為自己已經(jīng)辦到這件事，于是就會(huì)逐漸放松并淡忘自己的承諾，這也算一個(gè)比較奇怪的現(xiàn)象吧……