李漢總算想起了正事，他這次除了要與中鳥美雪拍攝電影，唱片方面的合作也要開始了。
但在唱片方面，他與中鳥美雪的合作其實已經很多年了。
自從中鳥美雪簽約索尼入行以來，一共發(fā)行了十首單曲，四張專輯。
這十首單曲里有六首是李漢作曲，中鳥美雪填詞（日文版），結果都在霓虹賣出了不俗的銷量。特別是《月亮代表我的心》、《但愿人長久》、《漫步人生路》賣得最好，前兩首的累計銷量都超過了一百萬張，《漫步人生路》已經逼近兩百萬張，李漢得到的銷售分成又很大一部分就來自這里。
此外還有一張取名為《七夕》的專輯在去年的8月7日發(fā)行，那天正好是七夕節(jié)。
這張專輯是中鳥美雪的第四張專輯，里面收錄了李秦創(chuàng)作的六首歌曲，以及中鳥美雪自己作曲填詞的六首歌。
值得一提的是，這張專輯的制作公司是“中鳥唱片”，索尼唱片負責發(fā)行。
中鳥美雪與索尼唱片的合約是在1975年夏天簽署，這是一份為期四年的合約，也就是說去年夏天中鳥美雪就是自由身了，她聽取了李漢的建議創(chuàng)辦了自己的唱片公司。
李漢的那六首歌版權現在也歸屬中鳥唱片，他的歌從一開始就沒有歸屬索尼。
中鳥美雪也沒有將這六首歌的版權據為己有，她這次來香港甚至準備了一份50%的股份轉讓書，這個股份比例只有戀愛中的笨女人才會干得出來。
“中鳥唱片”的第一張專輯《七夕》，只用了半年就在霓虹賣出五十萬張，別看這個數字好像并不多，但在“昭和時代”已經屬于炸裂的銷量了。
霓虹直到1975年才誕生了首張年銷量（非累計）過百萬的專輯（指的是LP專輯，即曲目在7-14首的專輯），現在年銷量在百萬的LP專輯一共只有四張，其中有兩張還都是由中鳥美雪創(chuàng)造，她的“新人王”和“小天后”的稱呼就是這么來的。
李漢與中鳥美雪的合作早就開始了，這次的合作主要是讓“保護傘唱片”加入進來。
李宋在兩人蹦極的這幾天也來到香港，他同樣在香港成立了公司——“保護傘唱片香港公司”。
他當然不像李漢一樣尋找代言人當董事，并沒有公務員身份的李宋和李元，直接用個人名義成立了公司。
現在“保護傘香港唱片”的股份結構分成三份，李宋和李元各占40%，另外20%也被李漢占了，因為他也會寫歌和唱歌，手里還有資源。
李漢交給中鳥美雪唱的六首歌早有中文版本，這意味著“保護傘香港唱片”可以一口氣推出六張單曲唱片。
如果再要來中鳥美雪的作品授權，那就可以立刻推出一張LP唱片了。
這就是他們的計劃，中鳥美雪現在已經是半個自家人，雙方的資源完全可以通用。
“保護傘香港唱片”就是打通四家公司相互關聯的鑰匙，他們打算通過這家“保護傘香港唱片”把“美國史詩唱片”、“霓虹中鳥唱片”、“保護傘中國唱片”全部聯系起來。
“史詩唱片”旗下的“Billie·Jean”、“Beat It”、“Forgettable”、“One Day”、“Monsters”，全都可以授權給這三家公司，那時就可以制作國語、粵語、日語三個版本的歌曲在三地發(fā)行。
這三家公司的原創(chuàng)資源當然也可以分享到美國、霓虹、香港，這樣四家公司的資源就可以相互通用（協商好利潤分配的情況下），真正做到有錢大家一起賺，有資源大家一起發(fā)，有資源大家一起下。
但這個時候國內市場還沒開通，“保護傘香港唱片”的作用就很大了，他們甚至要長期接過“國語”唱片的制作和發(fā)行任務。
內地的唱片市場至少要到八十年中期才會出現，但考慮到版權方面的監(jiān)管和法律空白，國內市場一直到九十年代初期都會是盜版橫行的時代，八十年代的盜版甚至有很多都是正規(guī)的出版社。
他們在香港的公司很長一段時間都需要扮演重要作用，這次的合作便主要是“保護傘香港唱片”與“中鳥唱片”。
李宋和李元打算借助后者的資源發(fā)行一張國語和一張粵語專輯，中鳥美雪則是借助他們那張古風純樂專輯發(fā)行一張日文專輯。
至于利潤分配方面，只要每張專輯制作前先商量好一個雙方共贏的比例就行了。
但這個比例可以慢慢商量，李漢首先拒絕了中鳥美雪的股份轉讓書。
他作為正人君子的人設，自然不會占這樣的便宜。
李漢認為30%的股份就足以與他的貢獻均等了，但是戀愛和蹦極中的女人不會在乎這些，30%豈不是顯得她私心太重嗎？
最終熬不過笨女人，李漢只能在一份40%的股份轉讓書里簽下了名字。
“二哥，我建議中鳥唱片在香港也建一間分部?！?p> 李宋這時提出了建議，他希望中鳥唱片能幫他們簽人。
“保護傘唱片”在內地很好簽人，國內也有大把唱功不遜色這個時代港臺頂級歌星的人才，甚至想找一些才貌雙全的璞玉都不難，比如那個王靖雯就沒必要跑去香港發(fā)展了，她完全可以先通過保護傘唱片在國內成名，那時再去香港也來得及。
但現在國內明星的電影和唱片想賣到臺灣還是有點難度，甚至一些亞洲市場也會有抵觸，除非是李漢這種國際影帝。
所以他們需要一些港臺的明星，至少林子詳、張國容、張雪友、梅艷妨、葉倩雯、陳淑華這樣的港臺明星就可以簽下來。
但問題是“保護傘唱片”畢竟是國內公司，即便是在香港建立的分部，恐怕一開始也難以吸引到這些人加盟。
這個主意還是李元想到的，她覺得香港人和臺灣人既然愿意給霓虹人當孫子，那不妨拿“中鳥唱片”做幌子。
霓虹公司在香港和臺灣的待遇可不一樣，何況還是霓虹小歌后開設的公司。
但是“中鳥唱片”簽下這些人后，并不會給他們出唱片，而是直接把合同轉給“保護傘唱片”。
這個時候也不怕當事人會不愿意，“保護傘唱片”只要拿得出好資源，歌手就不會有意見；而歌曲只要好聽，消費者自然也會買單。
這種權宜之計實行幾年后，哪怕全都知道了“保護傘唱片”是由內地控股的公司，那時也只會大喊“真香”了。
這就是李秦在唱片領域的布局，可以說從他讓自己的弟弟去搞中鳥美雪時就開始了，這個“搞”本來就是計劃的一環(huán)，不搞不行??！