當然，說了這么多，其主要目的還是讓大家了解一下戲曲歷史的由來，特別是傳統(tǒng)戲曲研究中一直存在著“案頭”與“場上”之爭，而戲曲演員（也即傳統(tǒng)所謂的“優(yōu)伶”）的“二度創(chuàng)作”正是實現(xiàn)案頭戲曲文本向場上戲曲演出轉(zhuǎn)化的中介，這都是大家很少了解的。
包括對優(yōu)伶的關(guān)注，自戲曲形成之初便延續(xù)至今；然而由于種種社會原因，在傳統(tǒng)的戲曲闡釋語境中，涉及到優(yōu)伶的部分往往停留在對優(yōu)伶身世生平的描述以及對其形...